Biographie officielle du ténor Roberto Alagna : les gandes étapes et faits marquants de sa carrière d'artiste, sa passion du chant et de la voix, sa discographie, ses rôles, ses performances, réalisations et projets ... BIOGRAPHIE Bas de page ROBERTO ALAGNA TENOR Partout, les plus grands lieux et festivals dédiés à l’art lyrique l’accueillent, de l’Opéra National de Paris au Metropolitan Opera de New York, en passant par le Royal Opera House de Londres, les Chorégies d’Orange, la Scala de Milan, le Staatsoper de Vienne ou le Deutsche Oper de Berlin. En près de 40 ans de carrière, il a inscrit à son répertoire plus d’une soixantaine de rôles : Alfredo, Calaf, Canio, Cavaradossi, Des Grieux, Don Carlo(s), Don Jose, Faust, Manrico, Maurizio, Nemorino, Otello, Radames, Rodolfo, Romeo, Ruggero, Turiddu, Werther... Autant de prestations qui ont fait de Roberto Alagna le ténor français le plus célèbre au monde. Il aime aussi explorer et servir des ouvrages moins connus, à travers des productions, concerts ou enregistrements tels que Le Jongleur de Notre-Dame , Le Cid ou La Navarraise de Massenet, Fiesque de Lalo, Francesca da Rimini de Zandonaï, Gianni Schicchi de Puccini, Le Roi Arthus de Chausson ou L’Enfant prodigue de Debussy... Il chante également Vasco da Gama de Meyerbeer, l’édition critique de L’Africaine , rarement représentée. En 2017 au Metropolitan Opera, il reprend un flamboyant Cyrano de Bergerac d’Alfano dans sa version originale de 1935 (signalée comme la « version Alagna » sur la partition rééditée par Ricordi). Deux opéras contemporains ont même été composés pour lui, Marius et Fanny d'après Marcel Pagnol par Vladimir Cosma et Le Dernier jour d'un condamné d'après Victor Hugo : une œuvre composée par David Alagna sur un livret de Roberto et Frederico Alagna et mise en scène pour la première fois en France en 2014, puis parue en DVD. UNE DISCOGRAPHIE PROLIFIQUE, UN ECLECTISME FERTILE Véritable amoureux d'un nombre immodéré de rôles et du génie de leurs compositeurs, il présente une discographie impressionnante, à l'image de son insatiable curiosité lyrique. Sous contrat exclusif chez EMI (1993-2004) puis chez Deutsche Grammophon (2005-2017), il signe chez Sony Classical de 2017 à 2022. Avec des enregistrements pour Erato, Sony, EMI, Warner et Deutsche Grammophon ces 10 dernières années, sa discographie est l’une des plus fournie qui existe et couvre un large éventail : intégrales, duos, oratorios, recueils de grandes œuvres lyriques, opéras, airs sacrés, chansons... Credo , Viva Opéra , Airs de Berlioz , Bel canto , Robertissimo , Luis Mariano , Sicilien , Pasión sont quelques-uns des nombreux albums qui composent son catalogue, représentant des millions d’exemplaires vendus et reflétant l’éclectisme musical de sa carrière. Il reçoit un bel accueil pour son récital sorti fin 2014, Ma Vie est un Opéra , un émouvant récital d’airs et duos illustrant sa vie et sa carrière à la manière d’un livret d’opéra. A l'automne 2016 il offre dans l’album Malèna sept chansons originales ainsi que des grands standards napolitains soigneusement revisités. En octobre 2018 paraît son premier album de duos entièrement dédié à Puccini, Puccini in Love , enregistré chez Sony avec la soprano Aleksandra Kurzak, ainsi qu’un enregistrement de La Navarraise de Massenet chez Warner Classics. Un nouveau disque solo Caruso 1873 –hommage au grand ténor napolitain Enrico Caruso – paraît fin 2019 chez Sony Classical. A l’été 2020, marqué par la crise sanitaire et ses restrictions, il imagine et enregistre Le Chanteur , un album de variété aux couleurs jazz et swing, entièrement dédié à la belle et grande Chanson française. Il participe aux côtés d'Aleksandra Kurzak et Andreas Scholl à l'enregistrement du Stabat Mater d’Arvo Pärt qui paraît en octobre 2022 chez Aparté. S’ajoute en octobre 2022 un enregistrement du Stabat Mater d’Arvo Pärt chez Aparté. En février 2024, il enregistre l’album Seigneur en trio avec le guitariste Jean-Félix Lalanne et le pianiste Marek Ruszczyński, un disque empreint de spiritualité mêlant chants sacrés et chansons françaises et italiennes d’inspiration sacrée, puis Roberto Alagna 60 , avec le Morphing Chamber Orchestra dirigé par Giorgio Croci. Les deux albums paraissent respectivement en avril puis septembre 2024 chez Aparté. Dans le second, en même temps que ses 60 ans, le ténor fête 40 ans d’une carrière exceptionnelle et offre un programme d’enregistrements inédits à son image : celle d’une passion communicative, d’un goût intarissable pour l’exploration de répertoires et de styles différents, de l'opéra français, italien et napolitain, allemand, polonais ou russe à la chanson italienne et française, en passant par le crossover anglais et sud-américain ... sans omettre quelques surprises, car c'est tout l'art de l'inimitable ténor ! UN SOLIDE APPETIT POUR LA RECHERCHE ET LA CREATION Hors des sentiers battus, explorant constamment de nouveaux styles et idées – au disque, sur scène et en tournée, Roberto Alagna révèle clairement son désir de donner davantage à son public et de nourrir son appétit pour l’étude et la création. L’éclectisme musical qui a toujours été cher au cœur du ténor est l’héritage fertile de ses racines. Comme de tout le chemin parcouru depuis ses débuts lorsque, à l'âge de 17 ans, chantant le soir dans les cabarets parisiens, il rencontre le contrebassiste et chanteur cubain Rafaël Ruiz. Il fut son premier professeur de chant. Quelques années plus tard, en 1988, il remporte le Concours Pavarotti à Philadelphie, donnant un élan décisif à la carrière qu'il mène depuis à un rythme soutenu, de façon quasi instinctive, avec une vitalité et une fraîcheur sans cesse renouvelées. Séduit par tous les aspects du chant, le ténor opère des incursions régulières dans la musique populaire : en marge d'une activité opératique des plus denses, il s'impose avec réussite dans le domaine de la chanson traditionnelle, un crossover entre genres qu’il pratique avec le même engagement, la même générosité et sincérité, la même rigueur et exigence technique. Sans que jamais l'un ne se fasse au détriment de l'autre, mais au contraire l'un nourrissant l'autre. Son succès en la matière on fait de Roberto Alagna un artiste authentiquement populaire, aimé de son public, toujours plus large et varié. A partir de 2009, il rencontre un large succès avec ses tours de chant (Mariano , Sicilien , Pasión …). En 2013 sa tournée Little Italy , spectacle hommage à ses origines et à la culture musicale italienne dans toute sa variété, remporte un franc succès dans plus d'une quinzaine de villes françaises. En 2014, Roberto Alagna se produit dans le cadre du Festival international de Musiques Sacrées du Monde de Fès (Maroc), y créant l'événement avec un spectacle inédit, Mediterraneo . Accompagné par un ensemble instrumental oriental, il y mêle des titres des répertoires lyrique, sacré et traditionnel, à la croisée des influences occidentales, arabo-andalouses, siciliennes et napolitaines. Un DVD du concert est édité en 2015, accompagnant son album Noël . En 2016, il emmène en Australie un concert mêlant à la fois grands airs lyriques et chansons populaire, à l’image de sa culture musicale. Il renouvelle plus d’une fois l’expérience de créer de tels programmes inédits à travers le monde, affichant une capacité unique à user de son instrument de ténor tout en restant fidèle au style de ce qu’il interprète. Dans ces prestations scéniques - comme dans le travail de création qui l'accompagne – Alagna trouve une forme de respiration ainsi que de nouvelles ressources, et y gagne également une aura toute particulière, rare dans le monde lyrique. Son émouvante Marseillaise interprétée le 14 juillet 2005 au pied de la tribune présidentielle sur les Champs-Elysées reste dans les mémoires. Aussi, le récital qu’il donne en 2009 dans le cadre prestigieux des jardins du Château de Versailles fut un autre temps fort remportant l'adhésion d'un public élargi. A cette occasion, il amène près de 8000 personnes à l'écouter interpréter des airs célèbres de l'opéra français mais aussi remettre à l'honneur certains ouvrages oubliés de ce répertoire, sous la direction de son complice, le chef Michel Plasson. UN ARTISTE COMPLET Roberto Alagna apparaît dans de nombreux DVD. Le cinéma l'appelle également. Tout d'abord avec Tosca de Benoît Jacquot (2001), puis Roméo et Juliette de Barbara Willis Sweete (2002). Sur scène comme dans ces film-opéras, Roberto Alagna donne pleine mesure à ses talents d'acteur pour lesquels, dès 1995, il avait été distingué du prix Laurence Olivier au titre de son interprétation londonienne de Roméo. Une récompense théâtrale britannique très rarement attribuée à un artiste lyrique. Récemment en mai 2022, il fait une apparition aux côtés de Michèle Laroque et MB14 dans le film Ténor de Claude Ziddi Jr., en y interprétant son propre rôle. Ouvert aux expériences innovantes, au service de la promotion de l'art lyrique, Roberto Alagna se prête régulièrement à l'exercice exigeant des retransmissions télévisuelles ou cinématographiques en direct (à Orange, au Metropolitan Opera de New York, à Vienne…). Convaincu de l'importance du DVD dans l'avenir de l'opéra enregistré et de l'intérêt de décloisonner les disciplines artistiques, il s'engage également, en collaboration avec ses frères David et Frédérico, dans des réalisations originales telles que Orphée et Eurydice de Gluck, Cyrano de Bergerac d'Alfano, Pagliacci de Leoncavallo, Werther de Massenet... Paru début 2014, le DVD de cette dernière production restera classé neuf semaines consécutives au classement des ventes de DVD musicaux français tous genres confondus. Explorant sans cesse de nouveaux territoires artistiques, Roberto Alagna apparaît régulièrement à la télévision française, dans des émissions spéciales ou des spectacles musicaux dédiés qu’il concourt à construire (Roberto Alagna chante Noël , Roberto Alagna chante le Royaume-des-Deux-Siciles à Versailles , Les plus beaux duos de Roberto Alagna, Roberto Alagna aux Folies Bergère …) Il inspire livres et films documentaires. Après avoir raconté sa saga familiale dans un premier livre (Je ne suis pas le fruit du hasard - Alagna/Mazingarbe, Ed. Grasset), il prend lui-même la plume en 2018 sous la sollicitation de son ami Alain Duault pour écrire son “Dictionnaire intime” (Mon dictionnaire intime – Alagna/Duault, Ed. Le Passeur). Fin janvier 2023, il complète encore son expérience artistique au-delà des scènes d’opéra et fait ses débuts sur la belle et légendaire salle parisienne des Folies Bergère dans le costume du célèbre Al Capone , incarnant le rôle titre d’un spectacle musical spécialement composé pour lui par Jean-Félix Lalanne. Une pièce musicale dont il fera le thème d'un tour de chant intitulé Hors-la-loi, le Concert , qu'il emmène début 2025 dans les salles de spectacle de province et en Belgique. UNE PASSION COMMUNICATIVE POUR LA VOIX ET LA SCÈNE Mu par sa passion de la voix, c'est avec enthousiasme et sérénité qu'il aborde ses nombreux projets. Sur la scène lyrique, ses derniers engagements témoignent de toute l'amplitude de son répertoire. Au cours des dernières années, il l’élargit encore avec plusieurs prises de rôle, par exemple Des Grieux dans Manon Lescaut de Puccini au Metropolitan Opera, Azaël dans L’enfant prodigue de Debussy en version concertante à Paris, Eleazar dans La Juive d’Halévy à Munich ou Rodolfo dans Luisa Miller de Verdi à Monte-Carlo. KS Alagna fait des débuts remarqués dans le rôle de Samson dans Samson et Dalila de Saint-Saëns à Vienne en 2018, ouvre la saison suivante du Metropolitan Opera avec cet ouvrage et le reprend aux Chorégies d’Orange en 2021. Après avoir chanté sa 100ème performance à l’Opéra de Paris en Otello , il monte également pour la 100ème fois sur la scène du Royal Opera House en mai 2019, dans Andrea Chenier . Début 2020 au Metropolitan Opera, il fait un retour très réussi dans une reprise acclamée de La Bohème , à 24 ans d’intervalle et 30 ans après ses débuts dans le rôle de Rodolfo. Fin 2020, il fait des débuts remarqués dans le répertoire Wagnérien, dans le rôle titre de Lohengrin , qu’il reprend avec brio en avril 2022 à Berlin. En août 2021, il se produit pour la première fois aux Arènes de Vérone avec deux doubles prestations dans les rôles de Turiddu et Canio. Il y reviendra en août 2022 dans Carmen . Début 2022, il se produit en récitals solo Salle Gaveau et en ouverture de La Semaine du Son de l’UNESCO 2022 dont il était le parrain, puis en récitals duo au Bozar de Bruxelles et à la Philharmonie de Paris. Au même moment, il est appelé par l’Opéra national de Paris pour un remplacement dans Manon de Massenet et relève le challenge de revenir au rôle du Chevalier qu’il n’avait plus incarné depuis 11 ans. Il poursuit à New York avec Tosca en mars 2022. En juillet 2022, il est appelé par le Royal Opera House pour Pagliacci . A l’automne 2022, il ouvre brillamment la saison 2022/2023 avec une nouvelle prise de rôle en Loris Ipanov dans Fedora de Umberto Giordano, marquant ainsi son grand retour sur la scène du Teatro Alla Scala, avant de rejoindre la production de Tosca au Metropolitan Opera. Début 2023, il joue Al Capone pour 45 dates aux Folies Bergère, dans un spectacle musical de Jean-Félix Lalanne. Après une série de concerts lyriques, Roberto Alagna se produit à l’été 2023 sur la scène ouverte de l’Arena di Verona dans Tosca et Madama Butterfly . Fin septembre 2023, il donne en l’Eglise Saint-Sulpice un récital voix/piano/guitare composé de chants sacrés ou d’inspiration sacrée et des plus belles prières à l’opéra. Un programme spécial intitulée « Seigneur » qu’il présente en tournée à partir d’avril 2024 sous les voûtes de plusieurs grandes cathédrales de France. En décembre 2023 le ténor revient au rôle de Turiddu dans Cavalleria Rusticana au Royal Opera House, puis au Metropolitan Opera dans Turandot . Il poursuit avec Adriana Lecouvreur au Gran Teatre del Liceu, Tosca aux Chorégies d'Orange, Carmen à Vérone. Il donne également une série de concerts hommage à Puccini - pour le 100ème anniversaire du compositeur cher à son cœur. Un grand programme inédit pour un ténor, avec lequel il triomphe en plusieurs lieux dans le monde, dont la Scala de Milan en juin 2024. Au cours de la saison 2024/2025, on le retrouve dans plusieurs concerts lyriques et à l’opéra, entre autres, dans Fedora à Genève, Tosca à Vienne, Otello à Puerto Rico, Manon à Paris Bastille, Carmen et Aida à Verone, Tosca à Torre del Lago. Simultanément, entre janvier à mars 2025 il reprend les chansons de la pièce musicale Al Capone dans un tour de chant intitulé Hors-la-Loi, le Concert qui enthousiasme le public d’une vingtaine de villes en France et en Belgique. Biographie | Mars 2025

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Pour en savoir plus sur une sélection de rôles et personnages, opéras ou productions dans lesquelles Roberto Alagna s'est produit ou investi Menu ZOOM SUR Bas de page CYRANO de BERGERAC Musique : Franco Alfano LIVRET : Henri Cain d'après Edmond Rostand ❝ J'e n ai trouvé la partition par hasard. Et quand je l’ai vue, j’ai eu des larmes aux yeux, parce que je l’ai trouvée d’une beauté incroyable, et je l’ai gardée avec moi pendant cinq ans. Cinq ans et personne ne voulait la monter. Alors, je l’ai montée moi-même. Et vous savez que cette version de 1935 que nous avons faite avec mes frères, nous sommes les seuls au monde à l'avoir chantée. Alfano a été obligé de la modifier en 1936 pour faire une version italienne à Rome, pour José Luccioni. Ensuite, lorsque l'œuvre a été donnée en France, ce fut dans la traduction de la version italienne, mais la version originale de 1935 n’avait jamais été jouée. ❞ Roberto Alagna (Interview OperaLively , 2016) ❝ C'est une œuvre très forte et un énorme défi pour le ténor. C'est un rôle difficile à chanter en raison de l'étendue de sa gamme vocale et la hauteur de sa tessiture. C'est aussi un rôle très long et la nature du personnage est complexe. Il se compose d'une combinaison de plusieurs traits de caractère qu'il faut savoir saisir théâtralement. C'est un ouvrage merveilleux que je suis toujours ravi de faire découvrir.❞ Roberto Alagna (Interview Die Bühne , 2017) ❝ J'interprète avec énormément de plaisir la version originale de 1935, que mes frères et moi avons recréée et mise en scène pour la première fois à Montpellier en 2003, bien que ce soit un des rôles les plus difficiles qui soit et qu'il m'ait été donné de chanter. Mon "Cyrano" ("Version Alagna" dans la réédition de la partition chez Ricordi) est fondamentalement différent de la version italienne de 1936. Nous avons travaillé sur le manuscrit, et avons tout rétabli: dans notre version, il n'y a pas un mot qui ne soit pas de Rostand.❞ Roberto Alagna (Interview MerkerOnline , 2017) LE DERNIER JOUR D'UN CONDAMNE Musique : DAVID ALAGNA LIVRET : Roberto, David et Frederico Alagna d'après Victor Hugo ❝ J’étais à Chicago il y a près de vingt ans et je chantais Roméo et Juliette. J’étais tout seul et j’avais écrit à Frederico en lui disant que je me sentais comme un condamné. Pour me faire une blague, il m’a envoyé le livre du Dernier jour d’un condamné de Victor Hugo. En le lisant, j’ai entendu une sorte de musique et je me suis dit que cela ferait un bel opéra. J’ai appelé David en lui disant que l’on devrait peut-être en faire un opéra. Il m’a alors lancé en boutade : « tu n’as qu’à commencer à faire le livret ». Dans la foulée, je me suis mis à faire une sorte d’ébauche de livret que j’ai renvoyé à mes deux frères. Frederico a trouvé cela intéressant et David a commencé à écrire la musique de l’Intermezzo. Comme on a vu qu’il était très inspiré musicalement, on lui a dit de continuer tant que l’inspiration était présente. Il a en finalement écrit tout l’opéra seul. J’ai donc fait le premier livret et Frederico l’a retravaillé avec David. À un moment, l’ouvrage était trop long et quasiment inchantable pour un seul chanteur et ils ont eu l’idée d’imaginer une condamnée, dans une prison américaine d’aujourd’hui. C’est là qu’on s’aperçoit que l’ouvrage de Victor Hugo est toujours actuel. ❞ Roberto Alagna (Interview Opéra de Marseille, Le savoir-frères , 2017) OTELLO Musique : GIUSEPPE VERDI LIVRET : Arrigo Boito D'Après William Shakespeare ❝ Otello est un rôle magnifique, shakespearien, c'est-à-dire dans lequel il faut autant jouer la comédie que chanter. J'ai joué Roméo dans «Roméo et Juliette» pendant des années, une interprétation pour laquelle j'ai reçu le prix Laurence Olivier à Londres. Que ce trophée porte le nom de l'un des plus grands acteurs shakespeariens a rendu pour moi cette distinction encore plus belle. Et puis, il y a cette musique divine dans laquelle on retrouve toutes les qualités de Verdi. Cette œuvre figure parmi les dernières qu'il a composées. C'est la synthèse de sa carrière. Toute sa vie d'homme et de compositeur, toutes les expériences qu'il a traversées, s'y trouvent. Il va à l'essentiel, au plus profond des personnages, pas seulement d'Otello, mais de Iago et des autres. Tous les personnages sont magnifiquement caractérisés par la musique et la profondeur de leurs sentiments. Otello porte avant tout le drame de l'intégration, du racisme. Il ne faut pas réduire ce personnage à la jalousie. Il faut surtout ne pas le juger. Je défends toujours les personnages que j'incarne, même les plus noirs. D'ailleurs, si les compositeurs n'aimaient pas les personnages les plus noirs, ils ne leur composeraient pas une telle musique !❞ Roberto Alagna (Telepro, Mes personnages me donnent des leçons , 2014) PAGLIACCI Musique : RUGGERO LEONCAVALLO LIVRET : ruggero leoncavallo ❝ Quand Canio chante "Ridi Pagliaccio", chaque artiste peut s'identifier à lui dans cet air, parce que, quoi qu'il advienne, décès d'un parent, enfants malades, ou tout autre problème, le spectacle doit continuer. Les gens ont payé et on doit tout donner au public. Canio souffre d'un véritable dilemme. Il a une sorte de complexe en lui. Il ne sait pas au fond s'il est un homme, un bon mari, parce qu'il passe tout son temps avec cette troupe, à se produire dans tout le pays. Peut-être parce qu'il est un véritable artiste, Canio ne connaît pas la frontière entre la réalité et la fiction. Pendant tout l'opéra, il pense tout le temps: "Suis-je un homme, ou pas ? Ou suis-je un Paillasse ? Suis-je Canio, ou Pagliaccio ? "Il dit :" Si cela se passait dans la vraie vie, Canio ferait cela, mais Pagliaccio fait cela. "Il parle toujours de "la vita" et "lo spettacolo" - c'est pourquoi il est très important que ce soit lui et non le baryton qui déclame à la fin "la commedia è finita!" A ce moment-là seulement, il décide qu'il est un homme, et non plus Pagliaccio; il ne joue plus ! J'ai chanté plusieurs fois les deux rôles ensemble avec Turiddu (Cavalleria Rusticana). Il est très difficile, une fois que l'on meurt sur scène, de renaître immédiatement pour un autre personnage, d'autant qu'il est très différent du premier. On doit revenir en scène pour commencer un autre opéra, et ces deux opéras sont très puissants. Pour moi, Canio est comparable à Otello. C'est pareil, voyez-vous. C'est très dangereux. Vous pouvez vous casser la voix avec Canio, juste avec l'entrée, si vous n'y prenez pas garde. C'est une scène très sonore : grand orchestre, gros chœur, tout le monde chante, et il faut chanter et se faire entendre au milieu de tout cela. ❞ Roberto Alagna (Interview OperaLively , 2016) SAMSON ET DALILA Musique : CAMILLE SAINT-SAËNS LIVRET : Ferdinand Lemaire ❝ Étudier Samson, c’est un peu comme tomber amoureux. Au plus vous travaillez la partition, au plus elle vous apparaît multidimensionnelle et fascinante. Il est surprenant de voir à quel point cet opéra est riche en termes de mélodies, quelle atmosphère y règne. On y entend des phrases incroyablement émouvantes. La partition n'est pas très haute et ne comporte pas beaucoup d’aigus, mais les notes se situent dans le Passage, là où c'est le plus difficile pour le ténor. Mais le vrai défi est le phrasé et le texte : il faut en comprendre chaque mot et Saint-Saëns écrit de très longues phrases et lignes mélodiques. En outre : d’un côté Samson doit incarner une certaine maturité, mais aussi la jeunesse. Vous avez besoin de brillance et de clarté vocales pour correctement positionner Samson d’un point de vue musical❞ Roberto Alagna (Prolog Wiener Staatsoper, Entretien croisé , 2018) WERTHER Musique : JULES MASSENET LIVRET : E. Blau, P. Milliet et G. Hartmann D'après Johann Wolfgang von Goethe ❝ Werther est un rôle difficile, un rôle qui tue sur scène mais aussi dans la vie. Depuis mon arrivée [à Bilbao], je ne réussis pas à dormir. C'est un orage, une torture (...). L'amour que Werther ressent pour Charlotte me parle beaucoup ... Chaque soir, on ne peut pas interpréter Werther de la même façon... On ne peut pas le préparer, il faut le vivre ! ❞ Roberto Alagna (Eklektika.com, Un Werther d'anthologie , 2015) Menu ZOOM SUR Haut de page

Album - CD - Présentation, player - écoute, clips et informations à propos du disque "Le Chanteur" Album 2020 ❝ LE CHANTEUR ❞ Paru le 23 octobre 2020 Roberto Alagna consacre un album tout entier à la grande et belle chanson française et partage toute l'émotion, le plaisir et les souvenirs qu'elle évoque en lui. Ecoutez & Commandez l'album > Menu PARUTIONS RECENTES Bas de page ROBERTO ALAGNA REVIENT AU STUDIO POUR CÉLÉBRER LA GRANDE CHANSON FRANCAISE Pour la première fois de sa carrière, Roberto Alagna consacre un album tout entier à la grande et belle chanson française . Passionné des musiques du monde, l’artiste nous offre cette fois une véritable déclaration d’amour au patrimoine musical français : « Le Chanteur » nous le fait découvrir différemment, à travers toute la richesse des genres et des diverses influences étrangères qui ont forgé l’identité de ce répertoire. Par une réalisation très personnelle - entre swing, jazz, jazz manouche, lamento, valse ou tango - l’album transmet aussi toute la passion du ténor pour les musiques de caractère , pleines de vitalité et de sentiments. Une formidable ode aux inoubliables mélodies que nous connaissons et avons tous fredonnées, ainsi qu’à leurs illustres interprètes et compositeurs ! Un disque comme une fête , où l’on retrouve entre autres "La Chanson des vieux amants", "Padam, Padam", "Les feuilles mortes", "C'est un mauvais garçon", "Mon pot’ le gitan", "Nuages", "Adieu mon pays", "Domino"... CHANSONS FRANCAISES, SAVEURS DU MONDE ❝ Confinement . Le téléphone sonne, mon projet de disque d’opéra avec orchestre est annulé. On me propose à la place d’enregistrer un album de mélodies, piano – voix. C’est l’alternative la plus commune pour les artistes lyriques, la plus compatible avec les contraintes sanitaires du moment. C’est alors que remonte à la surface une envie de longue date, que je tenais enfouie en moi depuis de nombreuses années. Tout autre chose. Il me restait à convaincre l’équipage d’appareiller vers cette nouvelle aventure, mais en quelques minutes ma décision était prise, « Le chanteur » était né. Imprévu, lié à une circonstance singulière, ce disque est particulier. C’est la première fois que je réalise un album entièrement dédié à la chanson française . Je crois que mon public français le méritait. Ensemble, nous avons fait en disques de nombreux voyages, du royaume des Deux-Siciles jusqu’à l’Amérique du Sud avec Pasión, de l’Italie aux Etats-Unis avec Little Italy, mais je pense qu’il était temps, enfin, d’interpréter aussi la musique de chez nous. Je consacre donc cet album tout entier à la chanson française, mais avec une nuance. En filigrane dans ce répertoire, j’ai voulu mettre en lumière toute la richesse des genres et des influences musicales plus ou moins lointaines, qui font désormais partie intégrante de l’identité et du patrimoine musical français. Comme certains le savent peut-être, je suis un très grand passionné de musiques du monde . En explorant le répertoire français, nous allons encore beauco up voyager ... [...] TRACKLISTING 1. Le Chanteur 2. Padam, padam 3. Les feuilles mortes 4. J'attendrai 5. Adieu mon pays 6. Un jour je te dirai 7. Mayari 8. Bohémienne aux grands yeux noirs 9. Nuages 10. Domino 11. Mon pot' le gitan 12. Il pleut sur la route 13. C'est un mauvais garçon 14. Maniusiu, ach! 15. La chanson des vieux amants Produced by Yvan Cassar Arranged by Yvan Cassar & Roberto Alagna Malèna Alagna (5, 10); Ornella Alagna (7); Aleksandra Kurzak (14) vocals Stéphane Chausse clarinet (1, 5, 7, 8, 13, 14) Sylvain Gontard trumpet (3, 4, 6–8, 13, 14) Thomas Cœuriot guitar (1, 2, 5, 7) / mandolin (1, 10) / banjo (14) Rocky Gresset (3, 4, 8–11, 13, 14); Jean-Félix Lalanne (5, 10) guitar Sarah Nemtanu violin (6, 12) Laurent Vernerey bass (1, 2, 4, 5, 7, 8–11, 13, 14) Stéphane Logerot double bass (6,12) Yvan Cassar piano (1, 2, 4, 6–8, 11–15) Éric Chevalier celesta (10) Christophe Cravero gypsy violin (5, 8, 9, 11, 13) Lionel Suarez bandoneon (6, 10, 12) / accordion (1, 2, 13, 14) Denis Benarrosh drums (2, 4, 5, 7, 8, 10) / percussion (1, 5, 11, 13, 14) Eric Chevalier programmer (1, 5, 7, 11, 13) Recording Engineer: François Gauthier Mixing Engineer: Stéphane Briand [c) Sony Classical, Sony Music PARTAGER LA PASSION, TRAVERSER LES STYLES [...] Lorsqu’on en respecte l’authenticité, la croisée des genres est un creuset fertile. [...] Nous souhaitions aussi apporter et peut-être transmettre notre passion de ces musiques de caractère , pleines de vitalité, dans ce disque de chansons françaises. C’est ce que nous avons fait en accentuant le tempérament de l’arrangement [...] J’ai voulu que ce disque soit une fête . Après ce que nous avons vécu, cette pandémie, le confinement, l’isolement, la crise, j’ai voulu retrouver les gens avec toute une palette de couleurs, de styles et de sentiments, mais aussi le goût de la gaité, du rythme, de la danse, du son. Il y a toutes les atmosphères dans ce disque. [...] Je viens d’une famille où l’on aimait tous les styles , où l’on chantait tous les répertoires. L’opéra du côté de ma mère, la variété et la chanson populaire et traditionnelle du côté de mon père. J’ai entendu tout cela étant enfant. Ces chansons ont peuplé mon univers musical et je les porte dans mon cœur depuis toujours. Il y en a certaines que je ferai peut-être découvrir ou redécouvrir, comme Mayari que peu de gens connaissent. Je suis particulièrement heureux d’avoir avec cet enregistrement l’opportunité d’offrir et de transmettre toute la joie et le réconfort que m’apporte le chant sous toutes ses formes. Le Chanteur sera un disque important dans ma carrière. Je pense et j’espère qu’il plaira à mon public qui me suit depuis longtemps et qui sait que j’avais envie de cela, en particulier après la période troublée que nous avons connue. Mais je sais aussi qu’il peut créer la surprise. Cette incursion hors de mon répertoire habituel lyrique et classique, dans un genre où l’on m’attend sans doute moins, a une saveur particulière. C’est en tout cas un disque dans lequel j’espère que le public pourra percevoir l’infini plaisir que j’ai à traverser les styles , à faire découvrir, grâce et par mon instrument qui est la voix, ma passion et mon amour de la musique et à les partager avec le plus grand nombre. ❞ Haut de page Bas de page 1| Editorial Album Le Chanteur Roberto Alagna, 21/07/2020 2| Editorial Album Le Chanteur Roberto Alagna, 21/07/2020 8| Editorial Album Le Chanteur Roberto Alagna, 21/07/2020 1| Editorial Album Le Chanteur Roberto Alagna, 21/07/2020 1/8 Haut de page

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Anchor 1 L'HISTOIRE LES PERSONNAGES LIVRET ACTE I LIVRET ACTE II L'HISTOIRE LES PERSONNAGES LIVRET ACTE I ACTE I LIVRET ACTE II Dans les coulisses du Metropolitan Opera de New York en 1915, un soir de première. Des accessoiristes s'affairent en silence sous les indications du régisseur, le rideau va bientôt se lever. On entr'aperçoit l'envers du décor et depuis le fond de scène les lumières de la rampe et la salle comble. Depuis le bord de scène, tout au bout d'un long et large couloir encombré de malles, de cordages et d'accessoires de scène, on voit la porte entrouverte de la loge d'artiste du ténor Enrico Caruso. SCÈNE 01 : EN PARALLÈLE DES COULISSES DU METROPOLITAN DE NEW-YORK, DE LA LOGE DE CARUSO ET DE LA SCÈNE DE L’OPÉRA Sur la scène baignée d'une chaude lumière tamisée, la représentation de l'opéra "Un Fils de Roi" débute, la musique symphonique commence. 01- OUVERTURE (instrumental) (JF. Lalanne) Depuis les coulisses, on entend sans le voir la voix de Caruso qui s'élève et captive. 02- FIGLIO DELLA NOTTE (Caruso) (R. Alagna) (Chœur) CARUSO Figlio della notte, Il cuore non va, Figlio della notte, E lui non lo sa. (Chœur) CARUSO Figlio della sorte, Quando finirà, Figlio della morte, Chi mai vincerà. (Chœur) CARUSO C’était l’histoire d’un fils de roi Qui ne comprenait pas pourquoi Il devait suivre une autre voie. On voit apparaître Gatti. Il écoute la voix venant de loin et entre dans la loge de Caruso. GATTI Si tu m’avais donné sa voix, J’aurais donné ma vie pour toi, J’aurais pu te servir avec ferveur. Gatti saisit un crucifix sur la table de maquillage, il se met à chanter et s’adresse à Dieu SCÈNE 02 : DES COULISSES A LA LOGE DE CARUSO 03- TROUVER MA VOIX (Gatti) (texte JF. Lalanne – musique : P. Reva & JF. Lalanne) Tu vois cette étoile dans le ciel ? Que personne ne la touche, Elle est faite pour moi. Quand je la guette et je l’appelle, Elle n’a pas l’air farouche, Je lui plais déjà. Elle m’attend je le sais, j’en ai mal, Survit dans la peur, Et n’attend qu’un signal, Un battement de cœur. REF Trouver ma voix, Briser le silence, Et croire en moi, En ma chance. Être fort, être fier, Et trouver la lumière. Tu vois cette étoile dans le ciel ? Ne la regarde plus, Ou elle t’aveuglera. Son éclat est aussi réel, Que moi je suis perdu, Tout comme on perd la foi. Il suffirait que je me décide A la décrocher, En y laissant ce vide, Nourri de mes regrets REF Trouver ma voix, Briser le silence, Et croire en moi En ma chance Être fort, être fier Et trouver la lumière… Caruso entre dans sa loge avant la fin de la chanson et surprend Gatti SCÈNE 03 : DANS LA LOGE DE CARUSO 04- ON NE S’EST PAS COMPRIS (Caruso) (R. Alagna) Comment te dire toute ma peine, Je n’ai jamais compris la tienne, Comment t’apporter un espoir; Si toi, tu ne veux plus y croire. Tu n’étais pourtant pas fragile, Moi je suivais toujours docile, À présent je dois m’en aller, Tu sais mon destin est tracé. REF Et si je chante c’est pour toi, Pour toi qui n’entends pas, Oui si je chante c’est pour toi, Pour toi qui ne sais pas, Et si j’en pleure cette fois, Oui cette fois, Oh c’est pour toi. Tous deux on ne s’est pas compris, Je disais noir, tu voulais gris, Tous deux on ne s’est pas compris. À présent que tout est fini, Ton rêve sombre dans l’oubli, Ta voie est celle qu’il a choisie, Ma voix est celle que tu envies. REF Et si je chante c’est pour toi, Pour toi qui n’entends pas, Oui si je chante c’est pour toi, Pour toi qui ne sais pas, Et si j’en pleure cette fois, Oui cette fois, Oh c’est pour toi. Tous deux on ne s’est pas compris, Je disais noir, tu voulais gris, Tous deux on ne s’est pas compris, Je disais noir, tu voulais gris, Tous deux on ne se comprend pas, Ce que je veux tu ne veux pas ! Caruso allume une cigarette GATTI (parlé) Un ténor ne devrait pas fumer 05- ELLE EST TOUX (Caruso et Gatti) (Paroles et musique : JF. Lalanne & P. Reva) CARUSO Elle est belle, Elle est fidèle, Elle a tout, Un point c’est tout. Elle est celle Qui me rappelle Qu’elle est tout. C’est mon va tout. Même si l’air que je respire S’évapore dans sa fumée, Je l’aspire pour qu’elle m’inspire, Aussi douce qu’un bon café. REF CARUSO Tout, GATTI (il tousse) CARUSO Tout, GATTI (il tousse) CARUSO Elle est toute ma vie, Tout, GATTI (il tousse) CARUSO Tout, GATTI (il tousse) CARUSO Tant pis si elle la raccourcit. Tout au bord de mes lèvres, Elle enivre mes rêves. Et au bout de mes doigts, Elle fait un vrai tabac ! GATTI Elle est forte, Elle te supporte, Je l’avoue Par-dessus tout, Qu’elle calme Tes états d’âme, Mais surtout, Elle est partout. Perdue au fond de tes poches, Ou entre deux partitions, Elle détend tes doubles croches, Par de gros trous dans tes poumons. REF GATTI Tout, CARUSO (il tousse) GATTI Tout, CARUSO (il tousse) Elle est toute ta vie, CARUSO Tout, GATTI (il tousse) CARUSO Tout, GATTI (il tousse) CARUSO Tant pis si elle la raccourcit. Tout au bord de mes lèvres, Elle enivre mes rêves. Et au bout de mes doigts, Elle fait un vrai tabac ! CARUSO Que l’on chante, que l’on rit, Que l’on aime ou qu’on tousse, Tout fait partie de la vie, Des p’tites joies qu’on rembourse. CARUSO ET GATTI (à 2 voix) Loin d’être une sale habitude C’est la meilleure des manières, Pour vaincre enfin la solitude Que d’s’en rouler une p’tite dernière REF CARUSO Tout, GATTI (il tousse) CARUSO Tout, GATTI (il tousse) CARUSO Elle est toute ma vie, CARUSO Tout, GATTI (il tousse) CARUSO Tant pis si elle la raccourcit. Tout au bord de mes lèvres, Elle enivre mes rêves. Et au bout de mes doigts, Elle fait un vrai tabac ! REF GATTI Tout, CARUSO (il tousse) GATTI Tout, CARUSO (il tousse) GATTI Elle est toute ta vie, CARUSO Tout, GATTI (il tousse) CARUSO Tant pis si elle la raccourcit. Tout au bord de mes lèvres, Elle enivre mes rêves. Et au bout de mes doigts, (à 2 voix) Elle fait un vrai tabac ! SCÈNE 04 : ENTRÉE DE FRANCES DANS LA LOGE DE CARUSO (où se trouve toujours Gatti) Caruso, gêné, assiste à la scène 06- TU LE PRÉFÈRES À MOI (Gatti et Frances) (texte JF. Lalanne – musique P. Reva) FRANCES Tu ne parles que de lui, Sa musique et sa voix, Je chantais avec lui, Et tu n’me voyais pas, Dis-moi ce qu’il t’apporte ? Et surtout dis-moi pourquoi, Tu me traites de la sorte, Comme si je n’existais pas ? GATTI Tu crois pas que t’exagères ? A m’en demander autant, Enrico est comme mon frère, Toi tu n’es plus une enfant, L’amour n’est pas une prison, Je tiens à ma liberté, Y’a pas de comparaison Entre l’amour et l’amitié. REF FRANCES Tu le préfères à moi, GATTI Tu dis n’importe quoi, FRANCES Ce sera moi ou lui, GATTI C’est pas n’importe qui, FRANCES Il faut que tu choisisses, GATTI Ne me demande pas ça, FRANCES Il faut qu’on réagisse, GATTI Qu’est-ce que t’attends pour ça ? FRANCES Je n’veux pas de partage, Je te veux tout entier. GATTI Entier dans une cage, Où tu veux m’enfermer. FRANCES C’est dans notre contrat, Tu devrais le relire, GATTI Je voulais faire qu’il soit, Le meilleur pas le pire. REF FRANCES Tu le préfères à moi, GATTI Tu dis n’importe quoi, FRANCES Ce sera moi ou lui, GATTI C’est pas n’importe qui. GATTI en désignant Caruso à Frances S’il s’en va pour de bon, A tort ou à raison, Ou iront Les regrets ? Gatti quitte la scène 07- SOUVIENS TOI DE LÀ (Frances et Caruso) (JF. Lalanne) FRANCES Souviens-toi de là Où ma voix en toi, Comme deux immortels, Venait du ciel. Tu as oublié Comme les Dieux aimaient, Ces duos parfaits, Que l’on chantait CARUSO Je n’ai rien oublié Ni toi, ni ta voix, Mais pour chanter, Faut être libre, Comme pour aimer, Que deux cœurs vibrent. Mais, CARUSO Seul est mon chemin, Je suis ainsi, C’est mon destin, Je dois marcher seul, Et lâcher ta main. FRANCES (en même temps) Seul est ton chemin, Tu es ainsi, C’est ton destin, Tu dois marcher seul, Et lâcher ma main. FRANCES (parlé) Pourtant on formait un tel duo, toi et moi, Souviens toi comme les gens nous acclamaient, On était invincible, Le monde entier nous attendait, Tu ne vivras jamais ça sans moi, Tu as tout gâché, Tant pis pour toi, Quand tu reviendras me voir, Ce sera trop tard. CARUSO Tu retrouveras Un chemin à toi. Je ne suis plus partenaire, Mais un féru Solitaire, Écoute ma voix, Elle ne ment pas. FRANCES Souviens toi de là, Où ma voix en toi, Comme deux immortels, Venait du ciel. Tu as oublié Comme les Dieux aimaient, Ces duos parfaits Que l’on chantait Que l’on chantait CARUSO (en même temps) Ne crois plus tout ça, Ta voix est en toi Et elle est si belle, Elle vient du ciel. Rien n’est oublié, Je dois m’envoler Car ma destinée Est de chanter Est de chanter SCÈNE 05 : DES COULISSES DU MET A LA SCENE DE L’OPERA Entrée du mécène façon « musical » entouré d'un aéropage de journalistes/danseurs qui l’interviewent 08- AIMEZ-MOI ! (Park Benjamin) (JF. Lalanne) Je suis le grand mécène, Ce que je donne est éternel, Ma richesse est plus qu’obscène, Face au commun des mortels, Mais je me fous du jugement, S’il me garantit le pouvoir, De manipuler les gens, En soignant bien mes stars. REF Aimez-moi, Détestez-moi, C’est pareil, Du moment qu’on parle de moi. Aimez-moi, Détestez-moi, Tout se monnaye, Même les sentiments. Tout ce que je pense est juste, Tout ce que je veux est vrai, Les opéras sont « cultes », Je ne fais que des succès, J’ai raison même quand j’ai tort, Je suis d’accord avec moi, L’encre se change en or, Dès qu’je signe un contrat. REF Aimez-moi, Détestez-moi, C’est pareil, Du moment qu’on parle de moi. Aimez-moi, Détestez-moi, Tout se monnaye, Même les sentiments. REF Aimez-moi, Détestez-moi, C’est pareil, Du moment qu’on parle de moi. Aimez-moi, Détestez-moi, Tout se monnaye, Même les sentiments, Même les sentiments, Même les sentiments. SCÈNE 06 : SUR LA SCÈNE DU MET (VUE SUR LA SALLE) 09- UNE VIE EN OPÉRA (Caruso) (JF. Lalanne) (Parlé) Giulio, tu ne comprends pas, Je veux chanter pour la terre entière ! REF Je veux une vie En opéra, Une vie En pleine voix, Vivre l’histoire dans les pages De tant de personnages. Que l’opéra Soit toute ma vie, Bellini, Puccini, Verdi, Que mes prières ne soient qu’un chant ! Caruso, euphorique, entonne des extraits d'opéras sur le pont instrumental : « La donna è mobile » et « Viva il vino ch’è sincero » REF Je veux une vie En opéra, Une vie En pleine voix, Vivre l’histoire dans les pages De tant de personnages. Que l’opéra Soit toute ma vie, Bellini, Puccini, Verdi Que mes prières ne soient qu’un chant Contre le temps ! SCÈNE 07 : DANS LES COULISSES DU MET (DEVANT LA LOGE DE CARUSO) Dorothy qui a assisté au spectacle hésite à frapper à la porte de la loge de Caruso. Elle tourne en rond, troublée puis chante. 10- L’AMOUR EST NOTRE HISTOIRE (Dorothy) (JF. Lalanne) Rien ne pouvait Me laisser croire Que l’écouter Laisse à ce point voir Une si belle âme, Des yeux si bons, Que je m’enflamme Dans un frisson. Tout nous sépare, Pourtant je sais Qu’une immense star Va m’aimer. Une évidence, Quand un cœur danse, Rien ne peut l’arrêter. Je t’aime tant, Tu n’en sais rien, Mais j’ai le temps Dans ma main. Le temps d’attendre, Que nos regards se touchent. Je te connais Depuis longtemps, Te dessinais, Déjà enfant, En train de poser tes lèvres Sur ma bouche. Rien ne pourra Nous désunir. Nous serons là, Près du destin pour lui dire Que même si tout nous sépare, L’amour est notre histoire. Pendant l’air de Dorothy Gatti arrive et reconnaît la jeune fille GATTI (parlé) Dorothy, c’est bien toi ? Mais tu es une femme à présent ! Qu’est-ce que tu fais ici ? DOROTHY (parlé) Je voudrais poser quelques questions à monsieur Caruso pour le journal du Metropolitan Opera. GATTI (parlé) Je vais te le présenter tout de suite ! Elle l’embrasse faisant tomber une fleur de son bouquet. Gatti frappe en ouvrant la porte de la loge. GATTI (parlé) Rico c’est pour toi ! Il fait entrer Dorothy et en partant ramasse la fleur qu’il respire. Il tombe amoureux. SCÈNE 08 : DANS LA LOGE DE CARUSO 11- LA PREMIERE DE MES QUESTIONS (Caruso et Dorothy) (JF. Lalanne) DOROTHY (chanté) Votre voix Sonne à travers moi, Et la première de mes questions, Est de savoir si vous êtes conscient de ce pouvoir. CARUSO Voir vos yeux, (réponse DOROTHY : Et mes yeux ne regardent que vous) Rendre les gens heureux, (réponse DOROTHY : Je suis heureuse de chanter tout près de vous) Et chanter comme un cri d’espoir, est la raison de ce pouvoir. CARUSO La musique (DOROTHY en contre point : la musique) Est notre mémoire D’amnésique (DOROTHY en contre point : la musique) Quand on perd espoir, (DOROTHY en contre point : On a son chemin) On a qu’à suivre son chemin, Entre les lignes et les signes, Croire en son destin. (DOROTHY en contre point : les signes de son destin) Instrumental pendant lequel Caruso et Dorothy se regardent amoureusement CARUSO La musique Est notre mémoire D’amnésique Quand on perd espoir, On a qu’à suivre son chemin, Entre les lignes et les signes, Croire en son destin. SON DESTIN ! DOROTHY en contrepoint avec CARUSO Et quand j’écoute votre voix, Qui chante en moi, Quand mes yeux ne regardent que vous, Je suis tellement heureuse de chanter tout près de vous, Près de nous. La première question Est de savoir Si vous êtes conscient de ce pouvoir, Entre les lignes et les signes, Croire en son destin. SON DESTIN ! A la fin de la chanson, Caruso lui prend la main (scène qui rappelle “La Bohème”) et il fredonne Che gelida manina a cappella et il lui donne ses gants. Il va pour sortir, elle lui montre ses gants : “Vos gants!” ... Il lui répond en envoyant un baiser : “A bientôt ... SCÈNE 09 : DANS LES COULISSES DU MET ou BUREAU DU MÉCÈNE 12- SI CARUSO S’EN VA… (Park Benjamin & Gatti) (JF. Lalanne) PARK BENJAMIN Il paraît Que Caruso Veut nous quitter Sans même un mot, Sans un regret, Vers d’autres scènes, Aller chercher D’autres mécènes. GATTI N’ayez crainte, C’est un caprice, Une feinte, Un artifice. Jamais il ne partira De votre opéra. PARK BENJAMIN Tu as bien L’air sûr de toi, Mais si demain, Il s’en va, Je perdrai tout, Et toi aussi, Alors surtout, Parle-lui ! GATTI C’est une crise Qui le déroute, Il déguise Sa peur en doute. Je le connais Mieux que moi, Il ne partira pas. PARK BENJAMIN Il nous tient Par l’amitié, Par les liens De son succès. S’il s’en va, Tout est fini, C’est sa voix qui réunit Riches et pauvres, Suivent son chemin Il les sauve Du quotidien, S’il s’en va, Ils le suivront, Je le sais. PARK BENJAMIN (à lui-même en tournant le dos à Gatti) Même l’argent Ne fera rien pour mon bilan, SI je le perds. GATTI (à lui-même en tournant le dos au mécène) Pars longtemps, Et pars très loin, Que ton serment, Soit ma prière. On doit comprendre par la mise en scène que du temps est passé SCÈNE 10 : Double scène : DANS LES COULISSES ET LA LOGE DE CARUSO Le couple Caruso Dorothy s’épanouit lors d’une scène de séduction dans la loge pendant que le couple Gatti Frances se déchire, scène de dispute hors de la loge 13- SEULEMENT NOUS (Caruso, Dorothy, Gatti et Frances) (texte D. Esposito & JF. Lalanne – musique: JF. Lalanne) CARUSO Dolce amore, Non è facile, Vivere lontani, Stare senza te, E tu. DOROTHY Io mi sento spaesata lo sai, CARUSO Succede anche a me. DOROTHY Quando restiamo, CARUSO & DOROTHY Senza parlare, Senza sfiorarci, Ma una passione, Profonda ci unisce, Cantare. DOROTHY Guardo il tramonto, GATTI (à Frances) J’en ai plus qu’assez de toi ! DOROTHY Sembra il tuo abbraccio, FRANCES (à Gatti) Bien d’accord pour une fois ! DOROTHY Mi manchi tanto, GATTI (à Frances) L’amour comme ça j’en veux pas ! DOROTHY Intono un canto, GATTI et FRANCES Séparons-nous ! DOROTHY Io ti vorrei, Vicino lo sai, GATTI (à Frances) Pourquoi tant de mal ? DOROTHY Quanto vorrei. CARUSO & DOROTHY Stringerti forte, Qui sul mio cuore, Mentre la musica, Avvolge d'amore, L'anima. GATTI & FRANCES (Simultanément) Si loin de nos vœux, Si loin de nous deux, On a transformé un amour si précieux, En prison… CARUSO & DOROTHY Ora e per sempre, GATTI (à Frances) Mais enfin qu’est-ce que j’t’ai fait ? CARUSO & DOROTHY Come note nell'aria, FRANCES (à Gatti) Rien pour me garder, CARUSO & DOROTHY Voleremo leggeri, GATTI (à Frances) Rien ne peut te satisfaire ! CARUSO & DOROTHY Sarà la nostra storia che, Vivrà nel tempo, Oltre ogni cosa, Amanti noi, Come un re, Ed una sposa, Uniti. GATTI & FRANCES (Simultanément) Nous sommes si loin de nos vœux, Si loin de nous deux, On a transformé un amour si précieux En prison… CARUSO Ora e per sempre, Come note, Nell'aria, CARUSO & DOROTHY Solo noi, Solo noi, Io e te, Pour l’éternité. (simutanément) GATTI, FRANCES Seulement nous, Seulement nous, Loin de nous, Pour l’éternité. Gatti sort de scène. SCÈNE 11 : DANS LES COULISSES DU MET Pendant l’introduction de sa chanson, Frances surprend Caruso et Dorothy en train de s’embrasser. Elle rattrape Gatti et l'apostrophe ... 14- LUI LE ROI, TOI LE FOU (Frances) (JF Lalanne) Bien seul dans ta chambre morte, Je suis pourtant revenue, Et j’apprends que seul t’importe Une bien trop belle inconnue. Je décide de la suivre, De loin pour mieux l’observer, Quelle ne fut pas ma surprise De voir qui elle l’embrassait. REF
 C’est bien ton meilleur ami Qui a pris celle que tu aimes, La si belle Dorothy, La fille de notre mécène, Ton ami se fout du sien Pendant que tu le vénères, Il ne te laissera rien, Ni la fille ni le père. Je suis la seule qui restait, On marquait juste une pause, Et comme tu m’as repoussée, Elle fera la même chose. Ne compte pas sur moi pour être Celle qui pansera ton âme, Tu n’auras plus qu’à renaitre, Dans la peau d’une autre femme. REF
 C’est bien ton meilleur ami Qui a pris celle que tu aimes, La si belle Dorothy, La fille de notre mécène, Ton ami se fout du sien Pendant que tu le vénères, Il ne te laissera rien, Ni la fille ni le père. Tout ça tourne au ridicule, Il est le roi, toi le fou, Tu fais partie d’un calcul, Dans lequel tu perdras tout. A commencer par ta femme, Celle que tu aimais tant, Tu perdras jusqu’à ton âme, C’est déjà fait pour le talent ! SCÈNE 12 : DANS LA LOGE DE CARUSO Caruso est dans sa loge, il enfile son manteau, sa valise posée à ses côtés. Joyeux, il se prépare à partir tout en écoutant à travers un gramophone son dernier enregistrement. 15- Instrumental « LE GRAMOPHONE » autour de la mélodie de « Elle est toux » et d'extraits de l'air "Tu ca nun chiagne" extraits Il retire le disque, le glisse dans la pochette et l'emporte sous son bras, empoigne sa valise puis quitte la loge. SCÈNE 13 : CARUSO SUR LES ROUTES DU MONDE On démarre sur la chanson « Une vie en opéra », on voit Caruso marcher avec sa valise à la main et la foule des passants qui le saluent. Pendant qu'il marche, on projette une vidéo ("la tournée" : des extraits de représentations d'une ville à l'autre - Paris, Berlin, Madrid, Rio - entrecoupés d’extraits de presse ou de radio qui témoignent de son triomphe, ainsi qu'un extrait d'actualités annonçant son grand retour à New York) 16- « LA TOURNÉE » Réexposition UNE VIE EN OPÉRA (en instrumental entrecoupé d’extraits d’opéra et illustration sonore) (chant exposé par des chœurs lyriques) SCÈNE 14 : CHELSEA PIERS - DÉBARCADÈRE SUR L’HUDSON RIVER Sur le quai débarcadère des transatlantiques, Dorothy est venue attendre Caruso à son retour de tournée. Ils se retrouvent. 17- JE TE CONNAIS (Caruso et Dorothy) (JF. Lalanne) DOROTHY Comme une étoile dans la nuit, Ta lumière éclaire ma vie, Et ta voix dans ma voix, Quelle belle harmonie. CARUSO Ta jeunesse me fait peur, Mais si l’amour craint le bonheur, Le soleil s’éteindra, Et il nous cachera. CARUSO & DOROTHY Je te connais, Je te reconnais, Je t’ai vu(e), Tu m’as lu(e), Dans le livre D’une seule histoire. Instrumental : ils dansent CARUSO & DOROTHY Je te connais Enfin je renais Et ma vie Aujourd’hui Enfin prend un nouveau départ Je te connais SCÈNE 15 : EN PARALLÈLE : LES COULISSES DU MET ET LE BUREAU DE GATTI Sur le début de la chanson, on voit Gatti écrire une lettre en la lisant à haute voix tout en voyant le mécène la lire dans son bureau en la présence de Dorothy 18- Virgule Instrumentale autour de la mélodie de « Figlio » en introduction - C’EST MON AVENIR (Gatti et Park Benjamin) (texte JF. Lalanne – musique P. Reva) GATTI (parlé) Monsieur, Cette lettre m’est bien difficile à écrire, Et c’est ma loyauté envers vous qui me la dicte. Je viens d’apprendre que votre fille Dorothy Noue une relation plus que honteuse avec Caruso, Un homme qui serait en âge d’être son père. PARK BENJAMIN (chanté) Lundi, Ce jour est pour moi maudit. Ce jour où j’apprends, Ma Dorothy me ment. DOROTHY Papa, la vérité, Peut parfois effacer Les plus beaux sentiments. PARK BENJAMIN Je ne veux rien savoir ! Tu es trop jeune pour le voir ! Il jouera avec toi et il te laissera, Quand il se lassera, DOROTHY C’est mon avenir, Moi seule peut le dessiner, PARK (dessiner) DOROTHY Il sera mon avenir, Toi tu vis dans mon passé. PARK (mon passé) DOROTHY laisse-moi mon avenir, Moi seule peut le dessiner. Il sera dans mon avenir, Toi tu vis dans mon passé. laisse-moi mon avenir, Moi seule peut le dessiner. Il sera dans mon avenir, Toi tu vis dans mon passé. laisse-moi mon avenir, CONTRE CHANT PARK BENJAMIN Ton avenir n’existe pas, Sans moi pour y veiller, Si tu oses t opposer à moi, Tu seras déshéritée, Si tu me trahis encore une fois, Si tu me désobéis, Je déchire son contrat, Et toi, je te renie. Il n’est qu’un saltimbanque, Doué mais incertain, Aujourd’hui, s’il te manque, Qu’en sera-t-il de demain, Moi je serai toujours là, Pour le meilleur ou pour le pire, Caruso n’a que faire de toi, Ce qui compte, c’est son avenir ! SCÈNE 16 : DANS UN CABARET/CLUB OU UN TAXI DANCE HALL DE NEW YORK Gatti et Magda complotent tout en dansant, entourés d’autres couples de danseurs 19- LE COMPLOT (Gatti et Magda) (R. Alagna) MAGDA Expliquez-moi ce que vous voulez, Que dois-je faire ? Qui me faut-il piéger ? GATTI Un ami que je voudrais sauver D’une créature bien mal intentionnée MAGDA C’est un couple que j’dois séparer ? GATTI Le compromettre est bien mon idée Je suis certain que tu vas trouver MAGDA Le moyen de le faire chuter GATTI Demain il doit visiter le Zoo Tu devras t’approcher dans son dos MAGDA Pour qu’il puisse m’admirer il me faut L’attirer, le charmer mais pas trop GATTI C’est ça… faudra l’obliger À commettre MAGDA & GATTI Le geste déplacé MAGDA Allez passez la monnaie ! GATTI Tiens, voilà… déjà la moitié Je suis certain que j’vais trouver Le moyen de l’faire chuter MAGDA Je suis certaine que j’vais trouver Le moyen de l’faire chuter MAGDA & GATTI Complot…Complot…Complot …Complot… Chut… Le dance hall disparaît et on est transporté au Zoo de Central Park, un après-midi de novembre. 20- Instrumental & Illustration sonore – « LE PIÈGE » « Trap at the Zoo » (Scène mimée) Caruso déambule, fumant un cigare. Parmi les promeneurs, on reconnaît Magda et un employé du parc qui balaie les allées. Ils se jettent des coups d’œil entendus et le suivent de près. Le balayeur interpelle Caruso et lui tape sur l’épaule. Surpris, il tourne la tête tout en continuant à marcher. Devant lui, Magda stoppe tout net, se penche pour ramasser son gant. Caruso la percute dans cette position gênante. Magda joue le scandale, un attroupement se forme. La police arrive et arrête Caruso. Rumeur de la foule qui l’a reconnu, cris des animaux excités par l’agitation, crépitement des flashes des photographes qui encerclent déjà Caruso. Éberlué, il est emmené au poste …. SCÈNE 17 : DANS LA LOGE DE CARUSO Central Park disparaît et Caruso réapparaît assis dans son fauteuil en train de lire un journal. Dorothy entre, furieuse, brandissant un journal dont il fait la une à sensation … 21- LE PARDON (Caruso et Dorothy) (R. Alagna) DOROTHY Rico, qu’as-tu fait ? As-tu vu les journaux ? Pourquoi me faire ça ? Oh … l’infamie CARUSO Ma chérie, ma Dorothy, ce n’est pas ce que tu crois ! DOROTHY Il n’y a plus de “Chérie”, “Dorothy” c’est fini ! Laisse-moi, laisse-moi, laisse-moi, laisse-moi ! CARUSO Non laisse-moi t’expliquer, je t’en prie, calme-toi ! C’est une machination, on veut m’humilier, ternir ma réputation. DOROTHY Comment oses-tu me mentir ? Mon père avait raison de maudire mon insouciance. CARUSO Comment peux-tu dire ça, toi qui disais me connaître. Comment peux-tu douter de moi, de la souffrance de mon être ? Pardon, pardon, pardon, pardon … Quelqu’un me veut du mal ou plutôt “nous” veut du mal … DOROTHY C’est ça j’ai compris, on veut nous séparer. CARUSO Notre amour est jalousé, mais par qui ? CARUSO et DOROTHY Non pas lui ! DOROTHY Tu pensais à mon père, je ne veux pas y croire, Il est strict, autoritaire, mais pas vil, je l’espère. CARUSO Alors qui, qui, qui ? DOROTHY Quelqu’un que ton talent, ton succès exaspère. CARUSO (parlé) L’important, ma chérie, c’est que tu ais compris Que jamais, jamais, (chanté) je ne te trahirai. Gatti surprend Caruso en train d’embrasser Dorothy et comprend que le complot a échoué. 22- RIEN NE PEUT NOUS SÉPARER (Caruso, Dorothy et Gatti) (JF. Lalanne) CARUSO
 C’est un grand jour, Un cri comme écho de notre amour, Me pousse à écrire une nouvelle page, Le début d’une vie où je m’engage. Et même si certains voudraient me faire du mal, Avec leurs mots sales, Mis sur un journal, Je suis Le plus chanceux des hommes. GATTI Mes amis, Dorothy, Enrico, Ces journaux Sont des ragots Tout est faux ! REF DOROTHY Rien ne peut nous séparer, Aucune prison ne le pourrait, Nous sommes unis, Depuis tant de vies, Que rien n’y personne,
 Des Dieux ou des hommes, Ne pourront changer la route de nos cœurs. CARUSO
 Je t’aimerai, Aussi longtemps que l’éternité, Je sais que sans toi je ne suis pas, Que c’est ta voix qui chante à travers moi. DOROTHY Je ne laisserai personne te faire du mal, Avec leur mots sales, Mis sur un journal, Je suis Ton amie et ta femme. GATTI Mes amis, Dorothy, Enrico, Ces journaux Sont des ragots Tout est faux ! REF DOROTHY & CARUSO (à 2 voix)
 Rien ne peut nous séparer, Aucune prison ne le pourrait, Nous sommes unis, Depuis tant de vies, Que rien n’y personne,
 Des Dieux ou des hommes, Ne pourront jamais nous priver du vrai bonheur CARUSO (Parlé)
 Ma Dorothy, dès demain, j’irai trouver ton père
 Pour lui demander ta main. Dorothy saute dans les bras de Caruso. Gatti repart sombre et la tête baissée Il rejoint Magda en lui disant qu’il faut trouver une solution définitive SCÈNE 18 : DANS LE REPAIRE DES GANGSTERS 23- LA SOLUTION (MAGDA, MISTER JIMMY et GATTI) (JF. Lalanne) MAGDA Voici la fin de tous tes problèmes, Pour que ton ami en sorte indemne, Mister Jimmy, le plus gentil des bandits, Un irlandais né en Italie. MISTER JIMMY
 Magda m’a bien expliqué ton cas Est-ce que tu poses des limites ou pas ? Que dois-je faire s’il résiste, s’il est violent ? Tout est possible avec de l’argent. REF GATTI Il est victime d’une possession, D’une fille en forme de poison, Il ne faut pas le faire souffrir, Il faut juste le retenir. MAGDA ET MISTER JIMMY (à deux voix) Ton avenir est entre nos mains, On a compris quel est ton chemin, On retiendra le temps qu’il faut, ton ami, Si bien sûr tu y mets le prix. GATTI Ne vous inquiétez pas pour l’argent. MAGDA
 Sur ce coup, c’est le plus important. MISTER JIMMY ET GATTI
 Il nous faut juste décider d’un bon plan, MAGDA
 Pour l’enlever au bon moment. GATTI Il est victime d’une possession, D’une fille en forme de poison, MISTER JIMMY et MAGDA Il ne faut pas le faire souffrir, Il faut juste le retenir. MISTER JIMMY ET MAGDA
 Mais c’est quand ?
 GATTI
 Il finit demain à 17 heures,
 Je connais ses déplacements par cœur,
 Tu le verras au parc, le cigare aux lèvres, C’est là qu’il faut que tu l’enlèves. On le verra au parc le cigare aux lèvres, C’est là qu’il faudra qu’on l’enlève. (En contrechant simultané) MAGDA
 Il faut un plan d’enlèvement… MISTER JIMMY sûr ! MISTER JIMMY ET MAGDA
 Il faut un endroit bien dégagé (GATTI seul) Tu le verras au parc, le cigare aux lèvres C’est là qu’il faut que tu l’enlèves MISTER JIMMY, MAGDA ET GATTI On le verra au parc le cigare aux lèvres C’est là qu’il faudra qu’on l’enlève
 C’est là qu’il faudra qu’on l’enlève Gatti leur remet la moitié d'une belle somme. Dès que Gatti sort, toute la bande explose en cris de joies, yippies et hurrahs. Les jeunes malfrats se partagent les dollars et célèbrent en frappant sur casseroles et ustensiles improvisés. 24- QUAND L’ARGENT EST FACILE (MISTER JIMMY, MAGDA ET LA BANDE) (JF. Lalanne) Quand l’argent est facile, Y’a plus qu’à l’ramasser, Si on peut être utile, Autant pas s’en priver, Suffisamment habile, Pour tout pouvoir voler, Suffisamment agile, Pour pouvoir s’échapper, Pas de talon d’Achille, Pour nous c’est trop le pied, De compter les barils, Pour les remplir de blé, Partout on se faufile, Pour tout c’qui est doré, Jamais on se défile, Même devant le danger. Percussions et stomp Quand l’argent est facile, Y’a plus qu’à l’ramasser, Si on peut être utile, Autant pas s’en priver, Suffisamment habile, Pour tout pouvoir voler, Suffisamment agile, Pour pouvoir s’échapper, Pas de talon d’Achille, Pour nous c’est trop le pied, De compter les barils, Pour les remplir de blé, Partout on se faufile, Pour tout c’qui est doré, Jamais on se défile, Même devant le danger. 25- LES BANDITS FONT LA FÊTE (JF. Lalanne) Les jeunes bandits font la fête toute la nuit. À la fin de la danse, deux hommes entrent poussant un homme portant une cagoule sur la tête. On enlève la cagoule et on reconnaît CARUSO. Le rideau se ferme sur cette scène. FIN DE L’ACTE 1 ACTE II LIVRET ACTE I L'acte s'ouvre dans le silence, dans le repaire miséreux où Caruso est retenu. Il ne cède ni à la peur, ni à la colère. Il regarde les jeunes malfrats à moitié assoupis. Puis, animé par la seule force de son humanité et de sa voix, il s’adresse à chacun d'eux et touche ses ravisseurs au coeur, leur faisant regretter leurs actions. SCÈNE 19 : DANS LE REPAIRE DES BRIGANDS La scène s'ouvre dans le silence dans le repaire miséreux où Caruso est retenu. Il regarde les jeunes malfrats à moitié assoupis. Puis il s’adresse à chacun d'eux, leur faisant regretter leurs actions. 26- INNOCENCE (Caruso) (R. Alagna) Tes regards qui s’égarent, Tes espoirs qui s’enfuient, Un avenir sans mémoire Étouffe tes envies. Pourtant ce goût sur tes lèvres, De l’innocence d’un rêve, De l’enfant que tu étais, Ne pourra jamais s’effacer. REF Délivré, Délivré, Dignité, Supplier pour te … Délivrer, Comprendre pour Délivrer, Se rendre par Dignité, Supplier, Prier pour te sauver Longtemps seul tu as erré Dans la peur, abandonné Mais qui saura donc changer Ta manière d’exister. REF Délivrer, Comprendre pour Délivrer, Se rendre par Dignité, Supplier, Prier pour te sauver Délivré, Délivré, Sauvé ! Caruso évoque leur pays et leur mère et touche au cœur les jeunes malfrats 27- UNE LARME (Caruso et les bandits) (texte : JF. Lalanne & R. Alagna – musique : JF. Lalanne) CARUSO Une larme sur la joue De votre mère Qui vous donne le pardon, Dolce Madre… Pardon. Souvenez-vous toujours Que cette larme peut bénir Le chemin que tu choisis, Ave. Chacun, ému, entend la voix de sa mère et de celle qui est la mère de tous, la Madone CARUSO + LA VOIX DE LA MADONE Chante l’Italie, Chante ton pays. CARUSO, MISTER JIMMY, MAGDA ET TOUS LES BANDITS Contrechant bouche fermé LA MADONE Sur un coton, Juste un peu De cette larme, Et ton âme se repent, Dolce Madre… Pardon. CARUSO Si loin, si près, C’est l’honneur de nos ancêtres, Et la vertu nous unis, Dolce Madre … Pardon. LA MADONE (voix simultanée) Mon enfant A venir, Une larme Pour bénir Le chemin que tu choisis, Pardon. CARUSO, LA MADONE, MISTER JIMMY, MAGDA ET TOUS LES BANDITS Pleure cette joie, Écoute la voix. CARUSO ET LA MADONE (ensembles) À l’image de la vierge Qui nous pardonne…Ave CARUSO, LA MADONE, MISTER JIMMY, MAGDA ET TOUS LES BANDITS Chante notre joie, Chante à pleine voix, LA MADONE Alléluia…. Les bandits, touchés par les mots de Caruso, finissent en pleurs agenouillés devant lui. Ils le libèrent. Caruso sort, suivi par la bande repentie. Magda reste seule, elle tient encore la corde qui entravait les mains de Caruso. SCÈNE 20 : DANS LE REPAIRE DES BRIGANDS ou UNE RUE 28- SI TU M’AVAIS CHOISIE (MAGDA) (JF. Lalanne) Suis-je donc une âme impure, La danse fait baisser ma garde, Et j’aime tant qu’on me regarde, Qu’on me désire comme on s’évade. Est-ce donc de la luxure, Que d’aimer faire bouger son corps, Que l’on convoite comme un trésor, D’un amour plus précieux que l’or. REF Si tu m’avais choisie, Je n’en serai pas là, Dans mes pensées je suis Bien plus sage dans tes bras. Si tu m’avais choisie, Et m’avais fait confiance, J’t’aurais offert une belle vie, je pense, Une vie d’amour et de chance. Y’a-t-il un antidote Contre le pouvoir si magique, Que donne à mon corps la musique, Quand elle m’atteint et qu’elle me pique. Suis-je donc une mauvaise fille, Si j’aime rendre fou les hommes, Le temps d’un jeu mon corps se donne, Sans jamais qu’il ne s’abandonne. REF Si tu m’avais choisie, Je n’en serais pas là, Dans mes pensées je suis Bien plus sage dans tes bras. Si tu m’avais choisie, Et m’avais fait confiance, J’t’aurais offert, une belle vie, je pense, Une vie d’amour Si tu m’avais choisie, Je n’en serais pas là, Dans mes pensées je suis Bien plus sage dans tes bras. Si tu m’avais choisie, Et m’avais fait confiance, J’t’aurais offert, une belle vie, je pense, Une vie d’amour et de chance. SCÈNE 21 : DANS UNE RUE (on entend les cloches d'une église) On voit une rue de New York. D’un côté, on reconnaît une église, de l’autre côté un mur, au fond on voit Caruso et Park Benjamin qui arrivent en marchant côte à côte et cheminent dans cette rue du fond de scène vers l’avant scène, tout en se parlant. 29- ENTRE PÈRE ET MARI (Caruso et Park Benjamin) (JF Lalanne) CARUSO
 Cette pause Entre nous Me repose, Enfin, je l’avoue, C’est sans armure, Que je crie L’immense amour, Qu’aujourd’hui je donne à Dorothy. PARK BENJAMIN Comment osez-vous me dire tout ça ? Vous savez bien Que ma fille a 20 ans de moins, Il n’est pas question que je vous donne sa main. CARUSO Je n’ai jamais ressenti Ce que j’éprouve pour elle, Elle a pris tout mon esprit, Elle est si pure et si belle, Écoutez battre mon cœur Au rythme de son bonheur. PARK BENJAMIN Taisez-vous ! Le bonheur N’est pas tout, Cette erreur Peut me rendre fou. CARUSO Pour le comprendre, Il faut nous voir. PARK BENJAMIN Elle est trop jeune pour apprendre, Et vous trop vieux pour y croire. CARUSO Assez de plaisanterie Elle me veut pour mari ! PARK BENJAMIN Et moi je suis toujours son père, CARUSO Son mari, PARK BENJAMIN Et moi je suis son père, CARUSO Son mari, PARK BENJAMIN Et moi je suis son père. A ce moment là, le glas se met à sonner au clocher de l’église et met fin à leur dispute, ils se découvrent et se recueillent un instant au son de la cloche, puis reprennent. CARUSO Mais je l’aime, Croyez-moi, Votre peine S’envolera, Et nous vivrons comme dans un rêve, L’histoire d’une belle qui fit d’un mendiant un roi. PARK BENJAMIN Je vous crois, J’en ai peur, Ce point-là Me brise le cœur. CARUSO Je vous promets de chérir, Toute ma vie, Le beau sourire De Dorothy. PARK BENJAMIN Dorothy… CARUSO Dorothy… PARK BENJAMIN Dorothy.. PARK BENJAMIN & CARUSO (à 2 voix) Dorothy.. SCÈNE 22 : DANS UNE SALLE DE BAL (CARUSO ET SES INVITÉS) La scène s'ouvre sur la fête de réception célébrant un mariage. De nombreux convives discutent ou dansent dans la salle de bal, attendant la venue des mariés. On reconnaît Park Benjamin, Magda et même Mister Jimmy et quelques-uns des brigands invités parmi les convives. Gatti, l'air morose dans son fauteuil, se tient à l'écart. 30- LA VALSE DU BONHEUR (valse du mariage) (Caruso, Dorothy et les chœurs) (JF. Lalanne) CHŒURS Si longtemps, Que tu l’attends, Ce moment où l’amour vous conduit enfin Sur la route de l’envie De vous unir, Pour le meilleur, En laissant le pire, Loin de vos vies. PARK Bonjour Madame ! MAGDA Bien l’bonjour Monsieur ! PARK Vous êtes si… Vous êtes si belle… Que …que… Que j’en bafouille, MAGDA Oh..mais vous me faites rougir ! PARK et MAGDA C’est un signe, Si l’on se croise le jour d’un mariage ! PARK C’est pour ça, MAGDA Que l’on doit PARK Tout faire MAGDA Pour mieux PARK Se connaitre, PARK et MAGDA Chasser toutes nos peurs, Pour danser la valse du bonheur. CHŒURS Si longtemps, Que tu l’attends, Ce moment où l’amour vous conduit enfin Sur la route de l’envie De vous unir, Pour le meilleur, En laissant le pire, Loin de vos vies. MAGDA Et votre nom ? PARK Appelez-moi Park ! MAGDA Park c’est si original, si excitant… PARK Marie ..Oh..mais vous me faites rougir ! PARK et MAGDA C’est un signe Si l’on se croise le jour d’un mariage ! MAGDA C’est pour ça, PARK Que l’on doit MAGDA Tout faire PARK Pour mieux MAGDA Se connaitre. PARK et MAGDA Chasser toutes nos peurs, Pour danser la valse du bonheur, Du vrai bonheur. Caruso et Dorothy entrent une coupe à la main. Caruso porte un toast 31- BRINDISI (Caruso et tous les invités) (R. Alagna) Brindiamo all’amor, Alla vita,alla gloria, brindiam, Brindiamo all’onor, All’amica che rinfranca il cuor, Brindiamo all’amor, E cantiamo cantiamo ancor, Scordiamo timori ,dolori,malori, Godiamo con tutto l’ardor. LES CHŒURS Scordiamo timori ,dolori,malori, Godiamo con tutto l’ardor. Beviamo al fragore, Del mondo che ci fa tremare, Beviamo al mistero, Dell’arte che ci fa creare, Libiamo e cantiamo quest’inno, Che ci fa girar, La testa,il cuore,il sangue che bolle, E ci fa sognare e sperare. LES CHŒURS La testa,il cuore,il sangue che bolle, E ci fa sognare e sperare. Instrumental CARUSO La testa,il cuore,il sangue che bolle, E ci fa sognare e sperare. LES CHŒURS La testa,il cuore,il sangue che bolle, CARUSO Brindiamo e cantiamo, CARUSO + LES CHŒURS All’amore, Instrumental CARUSO Beviam! Tous les invités lancent des "viva" et des bravos ‘Vivent les mariés ! Viva gli sposi !’ 32- LA PETITE FÉE (chacun des solistes tour à tour, chœurs) (R. Alagna) MISTER JIMMY Mesdames et messieurs, Ce jour est béni ! Laissez-nous vous conter l’histoire De la belle qui fit d’un mendiant un roi. DOROTHY La fille au piano droit, Jouait sans savoir, Qu’elle était une Fée, Avec des pouvoirs. PARK Un mendiant qui passait, Amoureux écoutait La Fée qui enchantait, Comme un ange du ciel. TOUS LES SOLISTES Le cœur rempli d’elle, Elle enivrait son âme, La fée était si belle, Lui n’offrait que ses larmes. FRANCES La fille au piano droit Jouait sans savoir, Qu’elle était une fée, Avec des pouvoirs. MISTER JIMMY Le si pauvre mendiant, Devint le plus charmant, Prince aux jolies manières, Tous deux se marièrent. TOUS LES SOLISTES La fille au piano droit Jouait sans savoir, Qu’elle était une fée Avec des pouvoirs. MAGDA Ils eurent de beaux enfants Qui jouaient en rêvant Sur le piano d’antan, La fée, leur maman. GATTI Mais ce n’était qu’un rêve, Soudain le mendiant se lève, Et encore endormi, Entend une mélodie. TOUS LES SOLISTES Il s’enfuit en courant, C’est certain, on l’comprend. Espoir en dormant, Réveil désespérant. Tous applaudissent, des éclats de rire et des cris de joie fusent ... Caruso interrompt le joyeux brouhaha en demandant le silence et prend la parole pour faire une annonce. 33- ÊTRE SAMSON (Caruso, Gatti et les chœurs) (JF. Lalanne) CARUSO Je veux vous annoncer Avec grande émotion, J’ai tant rêvé De cette incarnation, Être Samson. Ces notes qui m’inspirent, Font naitre dans ma voix, Comme un soupir, Qui m’attire dans les bras De Dalila. GATTI (à l'écart, en aparté) C’est ma foi Qu’il faut maudire, Je ne suis là Que pour servir, Le grand des grands, c’est CARUSO, (les invités) SAMSON ! Si fort et si beau, (les invités) SAMSON ! Je suis l’ombre et lui le soleil. CARUSO Gatti, viens trinquer avec nous, (les invités) SAMSON, A toi je dois tout, (les invités) SAMSON, A ton amitié qui me veille. GATTI (il salue Caruso d'un petit signe puis se détourne, en aparté) Ami à ta façon, Ne va que dans ton sens, Demain Samson Perdra de sa puissance Et mon pardon. 34- REPRISE BRINDISI (R. Alagna) CARUSO Giulio, Vieni ! Beviam ! Un tambourin marque un rythme qui peu à peu s'élargit et s'éteint progressivement. Au rythme mourant du tambourin tous les invités ralentissent leurs gestes et finissent par s'immobiliser. La lumière décline. SCÈNE 23 : DANS LA MÊME SALLE DE BAL Tous les invités se sont figés autour de Caruso, y compris Dorothy, qui s'est endormie sur un fauteuil. Caruso s'approche d'elle et chante pendant que Dorothy dort paisiblement. 35- ET SI DEMAIN (Caruso) (R. Alagna) CARUSO Et si demain tout finissait, Les maux, les joies et les regrets, Effacés tous les souvenirs, De nos mémoires qui chavirent, Dans ce grand vide qui nous lasse, Comme ces bateaux à marée basse, A quoi nous sert la liberté De cette vie désenchantée ? REF Mais tu es là, Tout près de moi, Tranquille tu sommeilles, Entre mes bras, Entre mes bras. Je sens en moi Ton cœur qui bat Ton cœur qui bat Ton cœur qui bat Aussi pourquoi tant de tourments, Tu dis que tu n’aimes que moi, Dans l’insolence de tes vingt ans, Tu es si belle alors que moi, Je te contemple dans la nuit, Mes lèvres frôlent le satin De ta peau qui brûle ma vie, Et si demain, et si demain REF Mais tu es là, Tout près de moi, Tranquille tu sommeilles, Entre mes bras, Entre mes bras. Je sens en moi Ton cœur qui bat Ton cœur qui bat Ton cœur qui bat Et si demain Et si demain Et si demain… 36- C’EST ÇA L’AMOUR (Dorothy et Frances) (JF. Lalanne) Quelque temps est passé, Caruso s'apprête a faire sa prise de rôle au Metropolitan Opera. Dans les coulisses, Dorothy et Frances s'inquiètent chacune de leur côté, puis se rapprochent et partagent leurs inquiétudes communes. FRANCES
 Je le trouve bien étrange, Sombre et distant à la fois. Je ne sais pas c’qui le dérange, Mais je sais qu’ce n’est pas moi. J’ai toujours vu des démons Tourner autour de lui, Je me pose trop de questions, Je m’inquiète pour Gatti, C’est ça l’amour (X 4) DOROTHY Il travaille sans arrêt, Il n’a jamais de limite, Il veut que tout soit parfait, Et rien ne va assez vite. Il ne pense qu’à l’opéra, Je lui dis qu’il en fait trop, Qu’il devrait calmer tout ça, Je m’inquiète pour Caruso. C’est ça l’amour (X 4) FRANCES
 Je n’ai pas été très tendre Quand il l’était avec moi DOROTHY Moi je cherche à le comprendre Mais je n’y arrive pas FRANCES Est-ce que l’on est trop présentes, Ou peut-être pas assez, DOROTHY Quand un homme autant nous manque, FRANCES Et qu’on ne fait qu’y penser FRANCES & DOROTHY C’est ça l’amour (ad lib) SCÈNE 24 : EN PARALLÈLE DES COULISSES DU METROPOLITAN DE NEW-YORK, DE LA LOGE DE CARUSO ET D’UNE PARTIE DE LA SALLE DE L'OPÉRA. 37- L’ACCIDENT (illustration sonore, thème de Figlio de la notte puis final de "Samson et Dalila", Saint-Saëns) Caruso chante Samson. A quelques pas du rideau Frances et Dorothy regardent captivées la scène finale de l'opéra. On entend l’accident se produire. Saboté, plusieurs lourds éléments de décor figurant les colonnes du Temple s’écroulent sur Caruso. On baisse le rideau. Dorothy et Frances se ruent vers le plateau. Gatti surgit après elles dans les coulisses. Découvrant la gravité de son acte, il est pris de remord. FRANCES (chuchoté) C’est la scène finale, Samson va se venger ! DOROTHY (chuchoté) Quel magnifique Samson il est et quelle sublime musique ! DANS LA LOGE AU BOUT DU COULOIR GATTI (parlé, in petto) Et maintenant souviens toi de ton serviteur ! Caruso chante sur la scène "Souviens-toi de ton serviteur !" DOROTHY (chanté) Je m’inquiète pour Caruso FRANCES (chanté) Je m’inquiète pour Gatti Caruso continue : " Ils m'ont privé de la lumière" " Daigne pour un instant Seigneur" " Me rendre ma force première" " Avec toi, je me venge, O Dieu" Il s'approche du décor et l'écarte " En les écrasant, en ces lieux !" Soudain une sangle sabotée lâche, le décor s'écroule avec grand fracas ... DANS L'AUTRE COIN DES COULISSES OU SE TROUVENT DOROTHY ET FRANCES FRANCES (parlé) Les colonnes, sur lui, ont croulé ! DOROTHY (parlé) Il est blessé ! Il est en sang ! DOROTHY & FRANCES (parlé) Seigneur fais qu’il ne soit pas mort ! On éteint les lumières, on baisse le rideau précipitamment. Dorothy et Frances se ruent sur le plateau. Gatti sort de la loge de Caruso et se retrouve dans les coulisses, il entrevoit la scène où s’est produit l’accident. Il est pris de remords. SCÈNE 25 : DANS LES COULISSES DU MET 38- REMORDS (Gatti) (R. Alagna) Non c’est impossible, L’ai-je donc brisé ? Un monstre terrible, Un mal m’a tenté, L’ai-je tué ? Je ne suis plus un homme, Mon honneur est souillé, Je ne suis en somme, qu’un damné, condamné. REF J’ai si mal de ma violence, J’ai si mal de ma souffrance, Je me souviens, nous rêvions nos destins, Je me souviens, J’aimais bien. Ensemble on a passé De si belles années, Comme on aimait chanter Ensemble. Ensemble tant de fois, on riait aux éclats, dans mes rêves je nous vois Ensemble, J’en tremble. REF J’ai si mal de ma violence, J’ai si mal de ta souffrance, Je me souviens, Tu étais mon destin Je me souviens, J’aimais bien. Ensemble c’est fini, Tu es parti, Mes espoirs réduits en cendres, Tu es si loin de moi, Rien n’effacera, Nos bonheurs, nos joies Ensemble. REF J’ai si mal de ma violence, J’ai si mal de ta souffrance, Je me souviens, Tu étais mon destin, Et je t’aimais, Car tu étais mon frère. Mon frère, tu étais mon frère, Mon frère, tu étais mon frère. Mon frère, qu’ai-je fait ? Mon frère. Mon frère ! SCÈNE 26 : DANS LA CHAMBRE DE L'HOTEL VITTORIA A SORRENTE, ITALIE Virgule musicale autour d’« une vie en opéra » A Sorrente, dans sa chambre du Grand hotel Excelsior Vittoria où il séjourne pour sa convalescence, Caruso entre très affaibli au bras de Dorothy. 39- IL TEMPO (pour sa voix perdue) (Caruso et Dorothy) (R. Alagna) CARUSO (parlé) Le temps perdu, le temps foutu, Le temps qui passe et qui ne revient plus, Les souvenirs si doux pourtant, Attristent l’âme, les passions et les chants. DOROTHY (chanté) Stammi vicino, Non mi lasciare, Ti voglio amare, Sempre di più, CARUSO Sarà per me, L’ultima gloria Fiore appassisci E un altro sboccerà REF CARUSO Elle est la clarté de mes jours, Son silence hante mes nuits, CARUSO & DOROTHY Fou d’amour je(tu) serai(seras) pour toujours, Même si le temps me(te) détruit(s). CARUSO Mi sveglio cercando in me, L’incanto che più non c’è, DOROTHY So che un giorno tutto cambierà, CARUSO Sfiderò l’Eternità DOROTHY Adesso sai, Il desiderio che Mi fa sperare, Sereni cieli blu CARUSO Stare lontano ormai, Mi fa impazzire Urlo ti amo, Sei l’opera Che non so più CARUSO Pour moi le temps s’arrête DOROTHY La terre, le ciel, le vent te fêtent. Rien ne pourra jamais te faner. Le temps ment pour te flatter. CARUSO & DOROTHY Mi sveglio cercando in (me)te CARUSO L’incanto che più non c’è CARUSO & DOROTHY So che un giorno tutto cambierà CARUSO Sfiderò … CARUSO & DOROTHY …. l’Eternità Frances entre dans la chambre, s'approche de Dorothy et Caruso et lui remet un cadeau. C'est une boîte à musique. Caruso remonte le mécanisme, la boîte commence à jouer les premières notes de l’Élégie de Massenet mais le mécanisme s'essoufle et s’arrête rapidement ... Caruso se met à chanter. 40- L'ELÉGIE, MASSENET (Caruso) Ô, doux printemps d’autres fois, Vertes saisons, Vous avez fui pour toujours. Je ne vois plus le ciel bleu, Je n’entends plus les chants joyeux des oiseaux ! En emportant mon bonheur, Ô bien aimé, tu t’en es allé ! Et c’est en vain que revient le printemps. Oui, sans retour Avec toi, le gai soleil, Les jours riants sont partis ! Comme en mon cœur, tout est sombre et glacé, Tout est flétri 41- ESPÉRANCE (Dorothy, Frances et Caruso) (R. Alagna) DOROTHY Rico, mais ta voix n’a jamais été si belle, Encore plus belle qu’autrefois, comment se peut-il ? CARUSO C’est comme une grâce que je sens en moi, Et j’entends la voix de ma mère qui me dit comme autrefois, « Chante, figlio mio, canta per me, canta per sempre » Oui ma mère, pour toujours je veux chanter Pour toi, pour l’éternité. FRANCES & DOROTHY Pour nous tous tu chanteras Toujours tu nous donneras l’émotion, le frisson. CARUSO Ma voix vous transportera, bien au-delà, Au-delà de tout ça. FRANCES & DOROTHY Ta voix nous transportera, Bien au-delà de tout ça. CARUSO Oui ma Dorothy, et toi aussi ma chère Fanny, Chantez avec moi, Oui, chantons tous les trois. CARUSO, FRANCES & DOROTHY Ah, ah, ah… Gatti arrive à son tour. Apercevant Frances, il veut tourner les talons et repartir. De son côté Francès se détourne vers Dorothy et lui tourne le dos. Caruso retient Gatti et lui chante : 42- TOI QUI AS DÉCIDÉ (Caruso, Gatti, Frances, Dorothy) (R. Alagna) CARUSO Toi qui as décidé De tout abandonner, Toi qui as oublié Qu’un jour tu l’as aimée. GATTI Écoute bien ce soir, Ce que je vais te dire, Cette femme sans espoir Ne cesse de me maudire. CARUSO Écoute un peu sa peine, Celle de tes enfants, Laisse tomber ta haine, C’est ta chair et ton sang GATTI Je dis ne plus pouvoir Vivre à ses côtés. Pourtant rappelle-toi Comme je l’ai désirée. GATTI M’aime-t-elle ? CARUSO Elle t’aime. GATTI tu le sais ? M’aime-t-elle ? CARUSO Elle t’aime GATTI Dis-tu vrai ? CARUSO Elle t’aime, de tout son cœur, Elle t’aime, mais elle a peur, FRANCES Treize ans passés ensemble, Ne peuvent s’effacer. Notre amour de ses cendres. Peut-il ressusciter ? DOROTHY Il suffit de comprendre, Et de réaliser Que le temps a su rendre votre amour fatigué. CARUSO ET DOROTHY Alors réveille-toi, Ou il sera trop tard, Tout seul tu resteras, Tu ne veux pas me croire. GATTI & FRANCES Je reverrai le temps, Où nous étions heureux, Celui où nos enfants Voyaient en nous des Dieu. CARUSO ET DOROTHY Ils t’aiment, Ils t’aiment, GATTI & FRANCES Elle m’aime, Il m’aime, DOROTHY Tu voudras les serrer, Très fort contre toi, FRANCES On aura tout brisé, Mais dis-moi donc pourquoi. CARUSO Pour d’infâmes bêtises, Pour un peu de fierté, GATTI & FRANCES Les erreurs commises, GATTI On les as regrettées. CARUSO, GATTI, FRANCES & DOROTHY Elle/il ne veut pas te/me perdre, Elle,il a besoin de toi,moi, Pour consoler ces êtres, Qui ne comprennent pas. CARUSO, GATTI, FRANCES & DOROTHY Je l’aime Il t’aime Elle t’aime CARUSO Ils s’aiment Le couple se réconcilie alors que Caruso est victime d’une quinte de toux terrible. Il s’évanouit sur son fauteuil. A demi-inconscient, il a une vision de sa mère. Quand il revient à lui, il lui adresse une dernière prière. 43- LA DERNIÈRE LARME (Caruso, la voix de la mère de Caruso enfant parlant à son enfant à venir) (JF. Lalanne) DOROTHY (parlé) Rico, mon amour CARUSO (parlé) Mia cara dolce doro CARUSO (chanté) Une larme sur la joue, De la madone, Qui me donne le chemin, dolce Madre… Ave. MADONE Mon enfant à venir, une larme pour bénir Le chemin que tu choisis, Ave. CARUSO & MADONE Pleure sur ma joie, Coule sur ma voix. CARUSO Sur un coton, juste un peu de cette larme sur mon âme se répand, Dolce Madre, Ave. MADONE Mon enfant à venir, Une larme pour bénir Le chemin que tu choisis Ave. CARUSO (simultanément) Si loin si près, Je revois ton doux visage, Et mes larmes coulent aussi, Dolce Madre, Maman. CARUSO & MADONE Pleure sur ma joie Coule sur ma voix MADONE Mon enfant, le baptême Que cette larme nous donne, Enfant. CARUSO (simultanément) Une image, Un sourire, Qui me rassure. MADONE Pleure sur ma joie, Coule sur ma voix. CARUSO (parlé) (simultanément) Maman ! Al- lé- lu… Caruso s’éteint … 44- APOTHÉOSE – Instrumentale et voix des anges (Chœur) « Aeternitas » FIN Photo (c) Deyan Bussière - Graphisme (c) Stella Vitchénian AGENDA TOURNEE L'HISTOIRE LIVRET ACTE I LIVRET ACTE II Haut de page

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Index - Chroniques - Critiques - Revues de Presse Bas de page chroniques- INDEX PRODUCTIONS - CONCERTS - SPECTACLES VOIR TOUTES LES CHRONIQUES > 2021 2020 2019 SECTION EN CONSTRUCTION Ancre Chroniques 2021 Rang1 Basilica di San Francesco d'Assisi Italie CONCERTO di Natale THÈME : Concert de Noël ~ TV RAI 5 DATE : Enregistré le 18 décembre 2021 Diffusé sur Rai5 le 25 décembre 2021 DISTRIBUTION : Roberto Alagna - Tenor Hauser - Violoncelle I Piccoli Musici - Choeur d'enfants dirigé par Mario Mora William Eddins - Direction Orchestra Sinfonica Nazionale della Rai PROGRAMME : • Stille Nacht (Gruber + version en polonais en hommage à Jean-Paul II) • Ave Maria (Schubert) • Minuit, Chrétiens (Adolphe Adam) • Panis Angelicus (Franck) • Mille cherubini in coro (Schubert) LIRE LES CRITIQUES ICI > REVUE DE PRESSE Salle Gaveau, Paris France CONCERT SOLO Be Classical THÈME : Du Théâtre à l'Opéra DATE : 10 décembre 2021 DISTRIBUTION : Roberto Alagna - Tenor Mathieu Herzog - Direction Appassionato Ensemble PROGRAMME : • Leoncavallo – Pagliacci : Prologue "Si puo" • Petit – Thème de Cyrano de Bergerac • Alfano – Cyrano de Bergerac : "Je jette avec grâce mon feutre" • Mozart – Don Giovanni : Ouverture • Gluck – Iphigénie en Tauride : "Unis dès la plus tendre enfance" • Gounod – Polyeucte : "Source Délicieuse" • Verdi – Luisa Miller : "O fede negar potessi...quando le sere al placido" • Verdi – Luisa Miller : Ouverture • Giordano – Fedora : "Mia madre... Vedi io piango" • Giodano – Fedora : Intermezzo • Zandonai – Giulietta e Romeo : "Giulietta son io" • Verdi – Otello : "Ora e per sempre" Bis : • Massenet - Le Cid : "Ô souverain, ô juge, ô père" • Puccini - Tosca : "E lucevan le stelle" • Verdi - Otello : "Niun mi tema" • Leoncavallo – Pagliacci : Prologue "Si puo" • Complainte corse - A Capella LIRE LES CRITIQUES ICI > REVUE DE PRESSE Arena di Verona, Italie CONCERT DUO Aleksandra Kurzak & Roberto Alagna THEME : Puccini ~ House Debut DATE : 5 décembre 2021 DISTRIBUTION : Aleksandra Kurzak - Soprano Roberto Alagna - Tenor David Gimenez Carreras - Direction Orchestre de l'Opéra Royal de Wallonie PROGRAMME : • Tosca - « Mario, Mario…son qui » (Aleksandra Kurzak et Roberto Alagna) • Tosca - Prélude de l’acte 3 (Orchestre) • Tosca - « Recondita armonia » (Roberto Alagna) • Tosca - « Vissi d´arte » (Aleksandra Kurzak) • Manon Lescaut - Intermezzo (Orchestre) • Manon Lescaut - « Tu, tu, amore tu » (Aleksandra Kurzak et Roberto Alagna) • Madama Butterfly - « Viene la sera… » (Aleksandra Kurzak et Roberto Alagna) • Madama Butterfly - Prélude de l’acte 3 (Orchestre) • Madama Butterfly - « Tu, tu…piccolo Iddio » (Aleksandra Kurzak) • La Rondine - « Parigi! È la città dei desideri » (Roberto Alagna) • Le Villi - La Tregenda (Orchestre) • La Bohème - « O soave fanciulla » (Aleksandra Kurzak et Roberto Alagna) LIRE LES CRITIQUES ICI > REVUE DE PRESSE MobWallonieConc21 MobConcBeClassical21 MobConcAssisi21 Staatsoper Hamburg, Allemagne CONCERT SOLO The Art of ... THEME : A life for Opera: from Händel to Wagner ~ House Debut DATE : 12 novembre 2021 DISTRIBUTION : Roberto Alagna - Tenor Morgane Fauchois-Prado - Piano PROGRAMME : • Pergolesi (Lo frate ‘nnamorato) 1732 « Ogni pena più spietata » • Händel (Serse) 1738 « Ombra mai fu » Gluck (Orfeo e Euridice) 1762 « Che farò senza Euridice » • Piano : Gluck (Orphée et Eurydice) Danse des ombres heureuses (arr. Sgambati) • Mozart (Così fan tutte) 1790 « Un’aura amorosa » • Gretry (Zemire et Azor) 1771 « Du moment qu’on aime » • Mehul (Joseph en Égypte) 1807 « Vainement Pharaon » • Piano : Rossini (Péchés de vieillesse) Hachis romantique • Donizetti (L’Elisir d’Amore) 1832 « Adina, credimi » < entracte > • Flotow (Martha) 1847 « Ach so fromm » • Wagner (Lohengrin) 1850 « Mein Lieber Schwan » • Tchaïkovski (Eugene Onegin) 1879 « Kuda, kuda » • Verdi (Otello) 1887 « Niun mi tema » • Puccini (La Rondine) 1917 « Parigi e la città » • Piano : Mascagni (Cavalleria Rusticana) Intermezzo • Alfano (Cyrano de Bergerac) 1935 « Sa lettre … Roxane Adieu » • Alagna (Le dernier jour d’un condamné) 2007 « Non, je ne suis pas un impie » Bis : • In Fernem Land (Lohengrin, Wagner) • Song of India (Sadko, Rimski-Korsakov) • O Sole mio (Chanson napolitaine) LIRE LES CRITIQUES ICI > REVUE DE PRESSE Staatsoper Unter den Linden in Berlin, Allemagne MADAMA BUTTERFLY Giacomo Puccini RÔLE : Pinkerton DATE : 28 août 2021 01 septembre 2021 04 septembre 2021 DISTRIBUTION : Aleksandra Kurzak - Cio-Cio-San Natalia Skrycka - Suzuki Roberto Alagna - B. F.Pinkerton Alfredo Daza - Sharpless Massimo Zanetti - Direction Eike Gramss - Mise en scène LIRE LES CRITIQUES ICI > REVUE DE PRESSE Arena di Verona, Italie CAVALLERIA RUSTICANA Pietro Mascagni PAGLIACCI Ruggero Leoncavallo RÔLE : Turiddu & Canio ~ Fest.Debut DATE : 31 juillet 2021 14 août 2021 DISTRIBUTION : Roberto Alagna - Turiddu & Canio Aleksandra Kurzak - Santuzza & Nedda Ambrogio Maestri - Alfio & Tonio Marco Armiliato - Direction Gabrielle Muccino - Mise en scène LIRE LES CRITIQUES ICI > REVUE DE PRESSE MobButterfly21 MobConcTheArtOf21 MobCavPagVerona21 MobStDenis21 MobSamsonOrange21 Chorégies d'Orange, Théâtre Antique, France CONCERT TRIO Ildar Abdrazakov Ludovic Tézier & Roberto Alagna THEME : Nuit Verdienne DATE : 24 juillet 2021 DISTRIBUTION : Ildar Abdrazakov - Basse Roberto Alagna - Tenor Ludovic Tézier - Baryton Konstantin Chudovsky - Direction Orchestre National de Lyon PROGRAMME : • La forza del destino : ouverture • La forza del destino : air d’Alvaro « La vita è inferno all’inf elice… » (Alagna) • La forza del destino : duo Alvaro-Carlo « Solenne in quest’ora » (Alagna, Tézier) • Oberto, conte di San Bonifacio : air d’Oberto « Ei tarda ancor! L’orror del tradimento » (Abdrazakov) • I Lombardi alla prima crociata : Prélude de l’acte III • Rigoletto : air de Rigoletto « Cortigiani, vil • razza dannata » (Tézier) • Attila : duo Attila-Ezio «Tardo per gli anni, e tremulo» (Alagna, Abdrazakov) • Les Vêpres siciliennes : Ouverture • Don Carlo : Duo Filippo II-Rodrigo « Restate! Presso alla mia persona…» (Tézier, Abdrazakov) • Don Carlo : air de Filippo II « Ella giammai m’amò » (Abdrazakov) • Luisa Miller : air de Rodolfo « Quando le sere al placido » (Alagna) ( • Ernani : air de Carlo « Gran’ Dio!... Oh, de’verd’anni miei » (Tézier) • Macbeth : Prélude • Don Carlo : Un moine « Ei voleva regnare sul mondo » (Abdrazakov) • Don Carlo : air de Carlo « Io l’ho perduta » (Alagna) • Don Carlo : duo Carlo-Rodrigo « E lui!... desso!... l’Infante! O mio Rodrigo! » (Alagna, Tézier) Bis : La Quête, L'homme de la Mancha (Tézier) Funiculi, Funicula (Alagna et tutti) LIRE LES CRITIQUES ICI > REVUE DE PRESSE Chorégies d'Orange, Théâtre Antique, France SAMSON ET DALILA Camille Saint-Saëns RÔLE : Samson DATE : 10 juillet 2021 DISTRIBUTION : Roberto Alagna - Samson Marie-Nicole Lemieux - Dalila Nicolas Cavallier - Le Grand Prêtre Julien Véronèse - Abimélech Christophe Berry - Un messager philistin Nicolas Courjal - Un vieillard hébreu Marc Larcher - Premier Philistin Frédéric Caton - Deuxième Philistin Jean-Louis Grinda - Mise en scène Direction musicale - Yves Abel Orchestre Philharmonique de Radio France LIRE LES CRITIQUES ICI > REVUE DE PRESSE Basilique de Saint-Denis, Saint-Denis, France CONCERT SOLO Festival de Saint-Denis THEME : Chants sacrés et airs d'opéra ~ Fest.Debut DATE : 10 juin 2021 [Streaming] DISTRIBUTION : Roberto Alagna - Tenor David Gimenez Carreras - Direction Orchestre National d'Île de France PROGRAMME : • L'Arlésienne, suite (Bizet) [orchestre] • Pietà Signore (Stradella) • Panis Angelicus (Franck) • L'Enfance du Christ (Berlioz) • Rosamunde, entr'acte n°3 [orchestre] • Ave Maria (Schubert) • Le Cid, Ah tout est bien fini, (Massenet) • Lohengrin, prélude Acte 1 [orchestre] • Lohengrin, Nun sei bedankt (Wagner) • Lohengrin, In fernem Land (Wagner) • Lohengrin, Mein lieber Schwann (Wagner) Bis : • Ave Maria (Gounod) • Notre-Père - A Capella (Alagna) LIRE LES CRITIQUES ICI > REVUE DE PRESSE MobNuitVerdienne21 Staatsoper Unter den Linden, Berlin, Allemagne LOHENGRIN Richard Wagner RÔLE : Lohengrin ~ Prise de rôle DATES : 13 décembre 2020 [Streaming] 19 décembre 2020 [Annulé Covid 19] 22 décembre 2020 [Annulé Covid 19] 28 décembre 2020 [Annulé Covid 19] 30 décembre 2020 [Annulé Covid 19] 03 janvier 2021 [Annulé Covid 19] DISTRIBUTION : René Pape - Heinrich le vogler Roberto Alagna - Lohengrin Vida Mikneviciute - Elsa de Brabant Marti Gantner - Friedrich von Telramund Ekaterina Gubanova - Ortrud Matthias Pintscher - Direction Musicale Calixto Bieito - Mise en scène Rebecca Ringst - Scénographie Ingo Krügler - Costumes Orchestre et chœurs Staatsoper Berlin unter der Linden LIRE LES CRITIQUES ICI > REVUE DE PRESSE Wiener Staatsoper, Vienne, Autriche PAGLIACCI Ruggero Leoncavallo RÔLE : Canio- Pagliaccio DATES : 30 octobre 2020 02 novembre 2020 [+Streaming] 05 novembre 2020 [Annulé Covid 19] 09 novembre 2020 [Annulé Covid 19] 12 novembre 2020 [Annulé Covid 19] DISTRIBUTION : Aleksandra Kurzak - Nedda Roberto Alagna - Canio Ambrogio Maestri - Tonio Sergey Kaydalov - Slivio Marco Armiliato - Direction Musicale Jean-Pierre Ponnelle - Mise en scène Orchestre et chœurs de l'Opéra de Vienne LIRE LES CRITIQUES ICI > REVUE DE PRESSE Bayerische Staatsoper, Münich, Allemagne MADAMA BUTTERFLY Giacomo Puccini RÔLE : Pinkerton DATES : 16 octobre 2020 18 octobre 2020 23 octobre 2020 DISTRIBUTION : Aleksandra Kurzak - Cio-Cio-San Alisa Kolosova - Suzuki Roberto Alagna - B.F. Pinkerton Markus Brück - Sharpless Carlo Bosi - Goro Nakodo Daniele Callegari - Direction Musicale Loup Busse - Mise en scène Otto Stich - Décor Silvia Strahammer - Costumes Stellario Fagone - Chœurs Bayerisches Staatsorchester Chœur du Bayerische Staatsoper LIRE LES CRITIQUES ICI > REVUE DE PRESSE Ancre Chroniques 2020 Rang1 MobPag20 MobButterf20 Gran Teatro del Liceu, Barcelone, Espagne CAVALLERIA RUSTICANA Pietro Mascagni PAGLIACCI Ruggero Leoncavallo RÔLE : Turiddu & Canio DATES : 05 décembre 2019 09 décembre 2019 13 décembre 2019 18 décembre 2019 [+Radio] DISTRIBUTION : Roberto Alagna - Turiddu & Canio Aleksandra Kurzak - Nedda Elena Pankratova - Santuzza Gabriele Viviani - Tonio & Alfio Henrik Nánási - Direction Musicale Damiano Michieletto - Mise en scène Orchestre et Chœurs Teatro Liceu de Barcelone LIRE LES CRITIQUES ICI > REVUE DE PRESSE Opera National de Paris Bastille, Paris, France DON CARLO Giuseppe Verdi RÔLE : Don Carlo DATES : 25 octobre 2019 28 octobre 2019 31 octobre 2019 04 novembre 2019 07 novembre 2019 11 novembre 2019 DISTRIBUTION : Roberto Alagna - Don Carlo René Pape - Philippo II Aleksandra Kurzak - Elisabeth De Valois Etienne Dupuis - Rodrigo Vitalij Kowaljow - Le Grand Inquisiteur Anita Rachvelishvili - Princesse Eboli Fabio Luisi - Direction Musicale Krzysztof Warlikowski - Mise en scène Małgorzata Szczęśniak - Décors Costumes Orchestre et Chœurs ONP LIRE LES CRITIQUES ICI > REVUE DE PRESSE Royal Opera House, Londres, Royaume-Uni ANDREA CHENIER Umberto Giordano RÔLE : Andrea Chenier DATES : 24 mai 2019 28 mai 2019 31 mai 2019 03 juin 2019 06 juin 2019 09 juin 2019 DISTRIBUTION : Roberto Alagna - Andrea Chenier Sondra Radvanovsky -Maddalena di Coigny Dimitri Platanias - Carlo Gérard Rosalind Plowright - Comtesse de Coigny Christine Rice - Bersi Elena Zilio - Madelon Stephen Gadd - Pietro Fléville Germán E Alcántara - Dumas Aled Hall - L'Abbé, un poète Carlo Bosi - L'Incroyable, un espion David Stout - Roucher Jeremy White - Schmidt Daniel Oren - Direction Musicale David McVicar - Mise en scène Orchestre et Chœurs ROH of London LIRE LES CRITIQUES ICI > REVUE DE PRESSE Ancre Chroniques 2019 Rang1 MobDonCarlo19 MobChenier19 SECTION EN CONSTRUCTION SECTION EN CONSTRUCTION Haut de page

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Roberto Alagna - Auteur : informations, références et texte des préfaces et éditoriaux dont Roberto Alagna est l'auteur. Menu PUBLICATIONS Bas de page louis mariano , une vie Jacques rouhaud Ed. Sudouest, 2006 Entretien liminaire Louis Mariano, c'était le bonheur à l'état pur ... La première fois que j'ai entendu Luis Mariano, c'était un dimanche après-midi où on donnait, à la télé, un film : La Belle de Cadix, avec Carmen Sevilla. J'avais 10 ans, et Mariano, je l'avais déjà entendu avant, sans savoir qui il était. Lorsque je l'ai vu arriver avec son sourire éclatant, il m'a d'emblée marqué. Dès que la musique a démarré, j'ai reconnu les airs que chantait mon père. Ce qui me plaisait en lui, moi qui étais fan de Zorro, c'était un peu Don Diego de la Vega avec son habit d'hidalgo espagnol et son côté flamboyant. Tout de suite je suis tombé amoureux de cette voix, de ce personnage, de ce charisme qui transperçait complètement l'écran. Roberto Alagna MARIA Callas Henry-Jean SERVAT Ed. Albin michel, 2007 Préface La puissance magistrale qui se dégage des interprétations de "l'immense Maria Callas" m'a toujours fasciné, impressionné. L'émotion que j'éprouve en l'écoutant est de même nature que celle que me procure la contemplation d'une œuvre d'art, ou plus encore la découverte d'un chef-d’œuvre. Maria Callas a, comme le peintre ou le sculpteur de génie, une vision étonnante de la perfection créatrice qu'elle s'obstine à atteindre. A partir d'un matériau des plus ingrats, elle réussit à façonner un instrument unique, qui va bouleverser le mélodrame lyrique. Roberto Alagna Alain Fondary La voix du souffleur Patrick Aillotte Ed. Symétrie, 2011 Préface Avant de rencontrer Alain Fondary, j’étais amoureux de sa voix chantée. Puis je fus envoûté par sa voix parlée, sa déclamation théâtrale, sa diction franche. La chaleur profonde et caverneuse de son émission vocale me transportait dans une époque aujourd’hui révolue. Fasciné par sa personnalité, son histoire (souffleur de verre, champion de judo et tout ce que nous allons découvrir dans ce livre), impressionné par son apparence physique, j’imaginais mille histoires, voyant en lui une sorte de Gengis Khan de l’opéra. Quelques années plus tard, j’eus le plaisir et l’honneur de le connaître personnellement, d’être représenté par le même agent – Jean-Marie Poilvé -, de me produire sur scène à ses côtés et, plus important et émouvant, de devenir son ami. Je devrais dire leur ami, car Alain est indissociable de notre chère « Mimi », sa tendre épouse qu’il appelle affectueusement « Biquette ». L’artiste est immense par l’intensité et la beauté de sa voix, mais aussi grâce à un jeu et à une présence scénique hors du commun. Son baryton est dans la lignée directe des grandes et nobles voix françaises qui ont marqué l’histoire du mélodrame lyrique et fait de lui le digne héritier des Maurel, Pernet, Massard, Borthayre, Bianco, Dens, etc. L’homme est attachant par sa gentillesse, sa bonté. C’est un sage avec une âme d’enfant. Sa jeunesse est éternelle, comme sa capacité à s’émerveiller encore de tout ce qui lui est arrivé et lui arrive chaque jour. Alain est un amoureux de la vie, généreux et sincère dans sa relation avec son prochain. Je suis fier et heureux que cette biographie soit aujourd’hui éditée afin que tous les mélomanes connaissent un peu plus celui qui représente de puis de nombreuses années la noblesse et la bravoure du chant français sur toutes les plus prestigieuses scènes du monde. Roberto Alagna Londres, le 27 septembre 2009 ELVIS , uN homme, Toute la musique, Vol1 Jean-Maris Pouzenc Ed. Carpentier, 2012 Préface Adolescent, les murs de ma chambre étaient tapissés par les posters d'un seul artiste : ELVIS PRESLEY. Il représentait pour moi un modèle de perfection aux surprenants contrastes. Une beauté physique insolente, mâle, virile, racée, se faisait soudainement "rockaïeuse", énergique, animale. Un sens du rythme libre, mais aussi rigoureux, diaboliquement contagieux. Un artiste incomparable au charisme envoûtant, souverain... Il devint célèbre en une seule journée après avoir, comme le veuf de la légende, enregistré pour quelques dollars une chanson pour sa mère : "That's All Right Mama". Le King était né, son règne pouvait commencer ... Roberto Alagna Puccini Sylvain Fort Ed. Actes Sud, 2013 Collection classica Préface - Chanter Puccini Puccini a toujours accompagné ma carrière. Rodolfo dans La Bohème a été ma première "carte de visite'"et je l'ai chanté un peu partout dans le monde. C'est avec Puccini que j'ai fait mes débuts au cinéma, dans la Tosca de Benoît Jacquot. J'ai aussi eu la chance d'enregistrer plusieurs opéras de Puccini, pas toujours les plus connus, comme La Rondine , Il Trittico et même des extraits des Villi, son premier opéra - et bien sûr La Bohème (deux fois !) et Tosca . C’est dire si je suis attaché à ce compositeur. Beaucoup de gens pensent que, pour un ténor, chanter Puccini est naturel, et qu'il suffit de se laisser porter par le lyrisme. Pour ma part, j'ai toujours trouvé que Puccini est un des compositeurs les plus exigeants. Il offre au chanteur un orchestre incroyablement riche et raffiné, mais il faut savoir le franchir pour être entendu dans toute la salle. Ses grandes lignes mélodiques sont souvent très tendues et exigent des prouesses de souffle et d'endurance. Et puis, le ténor chez Puccini est presque toujours en scène. Le plus difficile, c'est la force des sentiments. Je sors de scène épuisé par l'effort vocal, bien sûr, mais aussi par l'investissement émotionnel que réclament tous les rôles de Puccini. Ce sont des rôles auxquels je m'identifie facilement ; il faut contrôler ses sentiments pour ne pas se laisser dévorer, mais aussi les laisser s'exprimer, sans quoi le public ne suit pas ! Communiquer l'émotion, c'est le comble de l'art et Puccini ne faut aucun cadeau à ses interprètes, ni sur le plan vocal, ni sur le plan théâtral. Pour bien chanter Puccini, il faut ne pas connaître que lui. Il faut avoir beaucoup chanté Verdi, qui était pour lui un modèle. Il faut aussi avoir l'expérience des opéras qui lui sont contemporains : ceux de Mascagni, de Leoncavallo, de Giordano, de Cilea ou encore de Zandonai, trop méconnu. J'ai une passion pour ce répertoire et cette époque de bouillonnement musical. Chaque fois que je reviens à Puccini après avoir chanté ses contemporains, je comprends mieux ce qui le distingue, en quoi c'est un génie de l'opéra. C'est un compositeur chez qui tout semble aller de soi, alors que rien n'est simple. J'aime aussi l'idée que Puccini, malgré son raffinement extrême, connaisse un tel succès depuis plus d'un siècle maintenant. Il est à la fois l'un des derniers représentants de la grande tradition de l'opéra italien, et un annonciateur de musiques nouvelles - comme certaines formes de jazz et même de musiques de film (Puccini est le plus "cinématographique" de tous les compositeurs !). Lui seul offre ce mélange. Ce livre rend bien compte d'un Puccini à plusieurs visages. Il va au delà des clichés et enrichit notre façon de comprendre ce compositeur majeur, sophistiqué et accessible, mystérieux et émouvant. On peut le lire comme une initiation, ou pour aller plus loin. Pour un chanteur, interpréter Puccini est une lourde tâche, et une grande satisfaction. A force de le fréquenter, on se comprend mieux soi-même. De tels compositeurs sont très rares. Voilà pourquoi je voudrais pouvoir ne jamais cesser de le chanter. Roberto Alagna Mission Trinacria PAtrick Barbuscia Ed. Les presses du midi, 2015 Préface TRINACRIA, carrefour de cultures et de religions, TRINACRIA, berceau d'histoire antique et chimérique, TRINACRIA, terre de légende, TRINACRIA, de ta source naît le Papyrus, TRINACRIA, patrie de Polyphème le cyclope aveuglé par Ulysse et tombeau du génie d'Archimède, TRINACRIA, gardienne de l'âme d'Empédocle et des larmes d'Alphée pour Aréthuse, la nymphe de Diane, TRINACRIA, témoin de la colère de Zeus sur Prométhée, TRINACRIA, Tanière de Scylla et royaume de Dyonisos, TRINACRIA, tes mystères et tes chants exhalent un parfum d'authenticité qui permet d'imaginer l'inimaginable ... Roberto Alagna Menu PUBLICATIONS Haut de page

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